Еще о хороших людях... Дмитрий Стахиевич Моор (Орлов) принадлежит к тем художникам-публицистам, "революцией мобилизованным и призванным", чьи произведения стали классическими образцами искусства советской политической графики. Можно с уверенностью сказать, что и среди них Моор выделяется своим ярким талантом, страстным, бескомпромиссным утверждением революционной действительности, непримиримым отношением к врагам Советской страны.
Моор - один из родоначальников советской политической графики, в первую очередь политического плаката и карикатуры. Вместе с другими прогрессивными деятелями культуры он активно участвовал в создании и становлении совершенно нового, советского агитационно-массового искусства, искусства партийного и глубоко народного, ясного и доходчивого по своей идейно-образной структуре, четкого по политической направленности. Связь с революционной действительностью на каждом этапе творчества художника определяла и выбор тематики и выразительную форму его плакатов, сатирических листов и карикатур. Моор оставался верен своим творческим принципам до конца жизни, которую безраздельно отдал Коммунистической партии, социалистической Родине.
Гражданственность - основной пафос его искусства. Ему принадлежат слова: "Требования, которые вправе предъявить наша страна художнику, - необычайно велики. Он должен быть не только профессионалом, мастером своего дела, но и гражданином своей страны, и средствами своего художественного мастерства служить великому делу борьбы за социализм, за построение бесклассового общества".
Дмитрий Стахиевич Моор (Орлов) родился в 1883 году в Новочеркасске в семье горного инженера, который в 1898 году переехал с семьей в Москву. После окончания гимназии будущий художник поступает в Московский университет, где быстро сближается с революционно настроенной молодежью, принимает непосредственно Под влиянием революционных событий Моор начинает создавать карикатуры, в основном на политические темы. Работы молодого художника стали появляться, начиная с 1908 года, в популярных журналах и газетах, таких как "Будильник", "Русское слово", "Утро России" ("Три конституции", 1908; "Юморист и перст", 1911; "Либерал", 1915 и многие другие). Они публикуются сначала под псевдонимом "Дор", потом "Мор", а позднее, под влиянием шиллеровской драмы "Разбойники", под псевдонимом "Моор". Молодой художник много, настойчиво работает над техникой рисунка, стремится выработать свой стиль - лаконичный и выразительный. С каждым годом его изобразительный Истоки политических рисунков Моора связаны с традициями и достижениями русской революционной графики 1905 года, ее гражданственнос Творческие интересы Моора не ограничивались только карикатурой. Он с увлечением работал над рекламой к прочно завоевавшим умы и сердца немым кинофильмам. Сохранившиеся эскизы - свидетельство изобретательнос Мир искусства, общественная жизнь того времени нашли своеобразное воплощение в серии артистически выполненных в 1912 году юмористических рисунков "Артисты и общественные деятели в костюмах" ("К. Станиславский", Революционная ситуация в России привела к Февральской революции 1917 года. В эти дни Моор работает много и плодотворно. Большой успех имели его антимонархическ Некоторые дореволюционные работы Моора:  Профессор полицейского права. Рисунок для журнала. 1916
Появление рисунка связано с обострением политической обстановки в стране, когда на недовольство народных масс, измученных тремя годами империалистической войны, царизм отвечал политикой полицейских репрессий и запугивания. В это время Моор создает серию политических карикатур с общим названием "Галерея современных деятелей".  Три конституции. Рисунок для журнала "Будильник", 1908, №32 Первый рисунок Моора для этого журнала перефразирует композицию известной скульптурной группы итальянского скульптора XVIII в. Ант. Каковы "Три грации". Изображенные крестьяне - русский, персидский и турецкий - пребывают в явном недоумении по поводу дарованных им конституций. Тема рисунка возникла как отклик на ряд политических международных событий 10-х гг. нашего века. В 1905 г. в Персии вспыхнула революция под непосредственны Революционные события в России послужили толчком и для подъема буржуазно-револ Сатирический журнал "Будильник" (издавался с перерывами в 1865-1917 гг.) с развитием в 10-х гг. политической ситуации в стране становится все более радикальным, все острее откликается на события внутренней и внешней политической жизни. Моор, ставший в 1908 г. его художником, в 1916 - членом редакции, а после Февральской революции - редактором, позднее писал: "С февраля 1917 г. "Будильник", в котором я активно работал, все больше левеет и подходит к большевистской печати".  Выборщик. Рисунок для журнала "Волынка". 1912 Текст под рисунком: "По мне ежели выборы - простая штука. Выбирай через четырех пятого и дело с концом". В 1912 г. в обстановке назревающего подъема революционных событий Моор вместе с другими художниками предпринимает попытку издания на свои средства сатирического журнала "Волынка", из четырех номеров которого ни один не был выпущен в свет царской цензурой. Эта карикатура разоблачает стремление царского правительства провести в IV Государственную
Эта карикатура обнажает истинное политическое лицо III Государственной
Юморист и перст. Рисунок для журнала "Будильник", 1911, №38 Образная трактовка взаимоотношений
 Между двумя "Марсельезами". Художник изобразил Вильгельма II, последнего германского императора, в растерянности отшатнувшегося от русского и французского солдат, исполняющих революционную мелодию. Это отклик на Февральскую революцию в России и на те политические события в Европе, которые произошли под ее влиянием. На четвертый год войны тяжелое бремя военных потерь способствовало освобождению трудящихся воюющих стран от шовинистическог  Как городовой Яшка пять рублей заработал. Рисунок для журнала. 1916 Графический анекдот, показывающий на примере нелепого действительного  Частушка. Рисунок для журнала "Будильник", 1917, №20 Художник часто помещает в журнале рисунки, иллюстрирующие частушки. Из этого опыта в дальнейшем родилась "частушечная" страничка журнала "Безбожник у станка" с антирелигиозным  Либерал. Рисунок для журнала "Будильник". 1915 Политическая карикатура на либералов всякого толка, меняющих тон своей критики существующих порядков в зависимости от реакции на эту критику представителей власти.  Тихое раздумье. Рисунок для журнала "Будильник", 1916, №11 Подпись: "Пошевелишь, забегают. Придавить бы вот эдак ногой,- ничего не останется. Ан, нет, пусть живут. Муравьиные яйца, кислота - нужны". Среди "муравьев", копошащихся под ногой сенатора, можно узнать думских депутатов от разных партий - Гучкова, Милюкова, Терещенко, Ефремова, Чернова и других. Сатирическая характеристика действительных взаимоотношений  - Гражданин, возьмите корону: она не нужна больше России! Рисунок для журнала "Будильник", 1917, №11-12 Подпись: "Гражданин, возьмите корону: она не нужна больше России!" Рисунок сделан вскоре после событий Февральской революции. 27 февраля 1917 г. в России произошла буржуазно-демок  Революционные массы и контрреволюция. Рисунок является репликой на события августа 1917 г. В этот период государственная  Тихие разговоры. Рисунок для журнала "Будильник", 1917, №37-38 Подпись: "Керенский: - Эх, Николаша, не поняли вы душу русского интеллигента. Если б вы ее поняли, сидели бы вы на троне, Николаша, а я бы, Александр Федорович Керенский, у вас в первых министрах ходил". Керенский, глава Временного правительства, буржуазно-помещ Продолжение следует.... По материалам davno.ru
 Смотрите также:Моор политический плакат революция сатираКомментарии:
Много,да)))Немножко бы сократить...Но не в этом проблема,слишком интеллектуальный пост для Города;)))Не поставят(
{Ответить} 
Неуверен, что к фанатику применимо словосочетание "хороший человек"... Хотя текст интересный.{Ответить} |
21
сентября 2014
в Томске
20:32
6°C
22/09, пн
11°C
Небольшая облачность с прояснениями
23/09, вт
15°C
Сильная облачность
24/09, ср
15°C
Небольшая облачность с прояснениями
|
{Ответить}