Вечные звезды от mr.Fegina. Деваэр.

Patrick Dewaere.

Сын театральной актрисы Мадо Морен, Патрик-Жан-Мари-Анри Бурдо, вошедший в историю кинематографа под именем Патрик Деваэр, родился 26 января 1947-го года в нормандском городке Сен-Бриек - третьим из шести детей в семье. Старшие братья уже снимались в кино, и Патрик, уступив настояниям матери, превратившей семью в небольшое "семейное предприятие" сыграл свою первую роль в возрасте четырех лет.

В дебютном фильме "Монсеньор Фабр"(1951).

 Столь ранний кинематографический опыт, в течение ближайших лет неоднократно имевший продолжение, не пошел, однако, мальчику на пользу - уже со школы осознавая себя, прежде всего, в качестве будущей кинозвезды, Патрик категорически отказывается учиться, проводя в любительских театрах куда больше времени, чем в школе. Пытаясь, тем не менее, год за годом сдать экзамен на степень бакалавра (три безуспешных попытки), в начале 60-х Патрик Морен уже хорошо знаком с миром "телевидения для подростков", а в 1967-м наконец-то получает главную роль (пусть и в единственном эпизоде) в сериале "Жан с Башни Чудес".

Однако главные события в те годы происходили отнюдь не на телевидении: в том же году 20-летний Патрик становится сначала временным, а затем и штатным участником знаменитой труппы парижского Cafe de la Gare, сыгравшего после Мая-68 главную роль в последующем взрывообразном распространении новаторского движения кафе-театров по стране.

Его партнерами становятся Колюш, Миу-Миу, Жерар Депардье, Мартен Ламотт, Жерар Ланвен, Ромен Бутей, Сота и многие другие - всем им будет суждено войти в историю, а сам Патрик (с большими, впрочем, перерывами) отдаст кафе-театру почти 10 лет.

Миу-Миу, Патрик Деваэр, Жерар Депардье.

Именно в этот период молодой актер решает навсегда порвать с "буржуазным" прошлым и окончательно дистанцироваться как от актрисы-матери, использовавшей театр исключительно в качестве средства для заработка, так и от избравших ту же стезю братьев. Патрик берет себе фамилию фламандской прабабушки по материнской линии Деваэр (вариант произношения - Девэр), а в творчестве избирает путь принципиального нонконформизма. Тогда же в обстановке строжайшей секретности он женится на коллеге по труппе - актрисе, певице и режиссере Сота.

Так постепенно начинает создаваться жизненный образ бескомпромиссного, играющего "на чувствах" актера, который вскоре ляжет в основу "мифа Патрика Деваэра".

Пока в начале 70-х труппа Кафе де ла Гар бурно экспериментирует с новыми изобразительными и речевыми средствами, ее членам приходится подрабатывать на дублировании американских фильмов - Патрик, в частности, ставится французским голосом Дастина Хоффмана в "Выпускнике" и снимается в ряде рекламных роликов.

Вся труппа участвует в создании короткометражки "Сентиментальная жизнь Жоржа-Убийцы", а Деваэр привлекает благосклонное внимание критики нервной - почти истерической - манерой исполнения на сцене им же написанных скетчей.     

Первую небольшую, но заметную роль Патрик получает в костюмных "Супругах Второго года" Жана-Поля Раппно, а уникальный фильм "Темрок" Клода Фаральдо, снова задействовавший всю труппу кафе-театра, становится первым синефильским культом в его фильмографии.

"Темрок"(1973). С Мишелем Пикколи. 

В конце 1972-го Бертран Блие решает экранизировать свой роман "Вальсирующие", и сначала останавливает свой выбор на Миу-Миу - молодая актриса советует пригласить молодых Жерара Депардье и Патрика Деваэра.

Беспорный шедевр молодого режиссёра Бертрана Блие "Вальсирующие"(1972). Роман «Вальсирующие, или Похождения чудаков» написан Бертраном Блие под впечатлением от студенческих волнений мая 1968 года. На снимке: Депардье, Жанна Моро, Деваэр.

Фильм снят под кайфом от последующей за ними сексуальной революции. «VALSEUSES» по-французски означает «крутящиеся яйца» или «прыгающие яйца», вернее, «мудозвоны». «Похождения чудаков», второе название книги, — всего лишь попытка сказать это приличнее, — довольно удачная, впрочем.

Двое парней изо всех сил корчат из себя крутых. Жизнь без проблем. Нужны деньги - грабеж. Лень ходить пешком - угон. Женщины - ... А вот с женщинами несколько сложнее. На снимке в центре - Миу-Миу.

Поначалу фильм напоминает «Заводной апельсин» — те же юные хулиганы, драки, кражи, насилие. Но потом этот панковский кошмар уступает место хипповской идиллии. Дальше действие идет плавно, как дорога, по которой едут герои, сменяя машины и перемещаясь из одного конца Франции в другой, спасаясь от полиции и от скуки.

Единственная цель жизни Жан-Клода и Пьеро на тот момент — разбудить чувственность их общей подружки Мари-Анж. И они заняты этим благородным делом днем и ночью. Пьянящая свобода, лето, молодость, эротика — и никаких иллюзий и планов на будущее.

В первоначальном варианте сценарий заканчивался гибелью главных героев, угоняющих машину с подрезанными тормозами (та самая машина, которую они портят в начале фильма). Но продюсеры не согласились с такой концовкой и ее вырезали.

*     *     *

Невероятный и совершенно неожиданный триумф картины моментально делает всю актерскую троицу звездами и имеет "личные" последствия - исполнители-мужчины становятся ближайшими друзьями, а в результате двухлетнего бурного романа Деваэра с Миу-Миу (последняя уйдет к Жюльену Клеру) на свет рождается дочь Анжела.

С Миу-Миу.

Они счастливы.

С дочерью Анжелой.

Всем семейством.

Однако Деваэр не желает воспользоваться представившимися возможностями, отдав предпочтение малобюджетному и весьма поэтическому кино - "Вдоль по реке Фанго" бывшей супруги Сота и двум небесспорным картинам Мориса Дюговсона - "Полюби меня, Лили" и "Ф - значит Фэрбенкс", написав к последней и музыку.

В фильме "Ф - значит Фэрбенкс" вновь партнёром Деваэра стал известный Мишель Пикколи.

     В этом же фильме снялась и Миу-Миу. На снимке Патрик, Миу-Миу и дочь Анжела в перерыве между съёмок.  

1975-м датируются и два (крайне удачных) первых эксперимента в "чистом жанре" – поларе "Прощай, полицейский" и черной комедии "Никаких проблем!" Жоржа Лотнера.

Фильм Пьера Гранье-Дефера "Прощай, полицейский"(1975). Остросюжетная полицейская история о жестком, независимом детективе Верже (Лино Вентура). В борьбе с криминалом он практикует методы, которые порой мало отличаются от методов преступного мира.

Расследуя вместе со своим молодым напарником (Деваэр) одно запутанное дело, Верже выходит на банду, связанную с очень влиятельным политиком. Ситуация осложняется приказом о переводе его в другой город. У него остается слишком мало времени, чтобы разоблачить коррупционеров...

*     *     *

По иронии судьбы, обе эти картины по совершенно необъяснимым причинам были показаны в СССР, положив начало культу актера и в этой стране. Предпочтения же актера совершенно очевидны - он с легкостью отказывается от предложений "генералов" французского кинематографа, зато поддерживает "талантливую молодежь".

Во многом благодаря актеру удалось сверкнуть первыми же картинами Клоду Миллеру ("Лучший способ маршировки" и "Триумфальный марш") и Дино Ризи ("Комната епископа").

В фильме "Лучший способ маршировки"(1976).

*     *     *

Деваэр предпочитает играть роли, в которые он может "соскользнуть" инстинктивно - всевозможных современных лузеров и маргиналов, которых он неизменно делает симпатичными своей личной чувствительностью и ранимостью. Подобные экранные герои, как правило, "плохо кончают", что не мешает, впрочем, симпатиям публики. Свидетельством тому становится "Следователь по прозвищу Шериф". В том же 1976 году Блие вновь блестяще разыгрывает дуэт Депардье-Деваэр в "Приготовьте носовые платки".

Новая работа с Бертраном Блие. Фильм "Приготовьте носовые платки"(1978). Эта местами очень странная, с нотками черного юмора картина, выполненная в духе позднего Бунюэля. Кстати, фильм получил "Оскара" как лучшая зарубежная лента.

Рауль (Депардье) больше так не может: вот уже несколько месяцев он не видел улыбки на лице своей жены Солянж. Отчаявшись, Рауль отдает её первому встречному - незнакомцу (Деваэр) в баре. Быть может, он рассмешит несмеяну?

*     *     * 

Однако играющий на многих инструментах Патрик вдруг решает всерьез заняться музыкой, хотя мысли о создании настоящего мюзик-холла посещали его давно (и частично реализовались еще в рамках Кафе де ла Гар).

Вместе с братом Домиником, Патрик создает рок-группу, пишет песни, много репетирует и в 1978-м выпускает первый диск. Пластинка проваливается, и нетерпеливый Патрик немедленно возвращается в кино. 1979-й ознаменовывается сразу четырьмя картинами, среди которых явно выделяются и имеют огромный успех "Удар головой" (или "Приступ упрямства") начинающего Жана-Жака Анно и блистательная "Черная серия" Алена Корно по роману гения литературного нуара Джима Томпсона.

1979 год. Фильм Жан-Жака Анно "Удар головой". Дэваэр в роли Франсуа Перрена, неудачника, на которого в одночасье обрушились всевозможные проблемы.

Буквально в один день его выгоняют из заводской футбольной команды, увольняют с работы. Его бросает подруга, отворачиваются все друзья. И в добавок ко всему, он угождает в кутузку по подозрению в изнасиловании...

Но буквально тут же судьба даёт ему великолепный шанс вынырнуть из этого ада. В самый последний момент, его всё же возвращают в футбольную команду на одну очень принципиальную игру. Перрен забивает нужный мяч, и становится героем. Он получает прекрасную возможность поквитаться со всеми своими недругами.

*     *     *

В фильме Алена Корно "Чёрная серия"(1979). Деваэр в роли Франка, ведущего скучную жизнь разъездного коммивояжера и не видящего ничего, кроме парижских пригородов.

Но однажды судьба приподносит неожиданный сюрприз. Франк совершает необычную сделку со старой женщиной, предложившей в обмен на его товар свою шестнадцатилетнюю племянницу Мону...

Привязавшись к Франку, девушка предлагает ему убить свою опекуншу, чтобы завладеть ее деньгами.

Предвкушая перемены в жизни, он соглашается...

*     *     *

1980-й по качеству актерских работ мог бы стать вершиной Деваэра, однако один жизненный эпизод кардинально изменил жизнь актера и, как считается, послужил одной из причин его последующего самоубийства. Во время интервью журналисту Journal du dimanche Патрису де Нюссаку, которое должно было предшествовать выходу на экраны "Плохого сына" Клода Соте, Патрик сообщил последнему о своей предстоящей женитьбе на матери его второй дочери, однако попросил об этом пока не писать. Журналист не смог упустить сенсации и написал об этом, после чего разгневанный Патрик явился к нему в дом с двумя друзьями и избил его. Де Нюссак подал в суд, и его поддержали коллеги - почти на год имя Деваэра исчезло с газетных страниц.

В конце концов, актеру удалось откупиться от процесса (журналист согласился забрать жалобу в обмен на огромную сумму денег), однако произошедшее глубоко потрясло крайне чувствительного Деваэра. Несмотря на растущую популярность и обилие интересных предложений, он все глубже уходил в депрессию. 

В фильме Клода Соте "Плохой сын".  Молодой Брюно выходит из американской тюрьмы, в которую он попал за торговлю наркотиками, возвращается во Францию и пытается начать новую жизнь. Поначалу его воссоединение с отцом кажется теплым и дружеским, тем более, что мать Брюно умерла несколько лет назад, и мужчины могут разделить это горе. Но в скором времени герой узнает, что у отца новый роман, и уходит с новой работы, чтобы стать продавцом в книжном магазине. Там Брюно знакомится с девушкой, с которой у него много общего - в том числе давнее и, казалось, прошедшее пристрастие к наркотикам.

*     *     * 

Фильм Андре Тешине "Отель «Америка»"(1981). В темном подземном гараже машина Элен(Катрин Денёв) едва не сбила молодого мужчину. Чтобы составить протокол происшествия, Элен и Жиль вынуждены отправиться в ночное кафе. Там, за столиком, они и проводят свою первую ночь, круто изменившую жизнь обоих. Любовники пытаются жить вместе, но тени прошлого нарушают хрупкую идиллию их уединения. Проходит время, все меняется, и меняется «лицо» их любви, приобретая сумрачные, истерические краски. Неизменным остается только великолепное море, мощным рокотом волн заглушающее все иные звуки.

*     *     *

Новая и последняя работа с Бертраном Блие. Фильм "Отчим"(1981). Жена главного героя фильма погибает в автомобильной катастрофе, оставляя на попечение мужа свою 14-летнюю дочку, которая вовсе не является дочкой этого мужчины. Он - ее отчим. У него и в мыслях не было заводить с ней любовную интригу: есть подружки более старшие по возрасту, чем эта взрослеющая на глазах девочка. Но он ничего не может поделать со своими чувствами, а главное - с ее чувствами...

*     *     * 

В фильме "Тысяча миллиардов долларов"(1982) Патрик сыграл Поля Кержана, журналиста, случайно узнавшего о махинациях одного респектабельного бизнесмена и влиятельного политического деятеля. Сенсационный материал выходит в еженедельнике, а на следующий день бизнесмена находят мертвым...

*     *     *

В фильме "Рай для всех". Страховой агент Ален Дюрей живет в тесном загородном домике с нелюбимой женой и сумасшедшей тещей. Его достала ненавистная работа. Жизнь превратилась в невыносимую пытку. Все, в том числе и сам Дюрей, считают, что он конченый неудачник. Даже попытка самоубийства проваливается. Но однажды всем его несчастьям приходит конец - врач Пьер Валуи, используя революционный метод терапии, обещает Дюрею превратить его полную разочарований жизнь в волшебную мечту. Тут то все и начинается…

*     *     * 

В своем последнем фильме "Рай для всех" актер играл страхового агента, который решил покончить с собой, но после неудавшегося самоубийства вновь обрел вкус к жизни благодаря проведенному над ним эксперименту. Патрику повезло меньше.

16 июля 1982-го года во время репетиций фильма "Эдит и Марсель" Клода Лелюша, в котором ему предстояло сыграть Марселя Сердана, в обеденный перерыв Патрик Деваэр вернулся в свою парижскую квартиру, сел лицом к зеркалу в спальне и выстрелил в рот из карабина 22-го калибра, принадлежавшего Колюшу. Похороны актера состоялись 23 июля - при стечении огромной толпы поклонников гроб Патрика несли его братья.

Актеру было всего 35 лет, он снялся в 36 фильмах и умер в расцвете сил и на пике популярности.

Через 10 лет после смерти актера - в 1992-м - Каннский фестиваль открылся показом документального фильма журналиста Premiere и друга актера Марка Эспозито "Патрик Деваэр", и отнюдь не случайно Председателем жюри того года был назначен Жерар Депардье.

C начала же нынешнего столетия не проходит и года без новой книги или фильма о давно ушедшем актере, а тайна его внезапного самоубийства благодаря матери, дочерям и бывшим спутницам жизни продолжает обрастать все новыми загадочными подробностями и предположениями. С почестями и повышенным вниманием французы явно запоздали, так как при жизни однозначно лучший актер страны своего поколения не был отмечен ни разу, несмотря на целых 7 номинаций на Сезар и двукратное участие в Каннах. До патологичности чувствительный, открытый и нервный Деваэр своей бескомпромиссностью и искренностью стал живым воплощением идеалов 68-го, "ярости жизни" по-французски, оставшись вечным маргиналом внутри "большой машины" французского кинематографа, что не помешало, впрочем, ни всенародной любви, ни интернациональному культу вокруг его имени.

*     *     *

01. Кинопрорбы к фильму Клода Лелюша "Эдит и Марсель". История любви великой французской певицы Эдит Пиаф и боксера Марселя Сердана. Марсель Сердан погиб в авиакатастрофе. Патрик Деваэр погиб, так и не приступив к съёмкам фильма.

02.

03.

04.

05.

06.

07.

08.

09.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.