ГОРЯЩИЕ ТУРЫ

в Турцию, Египет, Китай, Тайланд и другие страны от 9900 рублей
Подробнее

Московский Кремль. Часть 1.

Сабжер | 29 августа 2008 г. |

Интересно | 415 просмотров | 6 баллов ?

Здание Сената

Это здание построено в 1776-1788 годах архитектором М.Ф. Казаковым в стиле московской классики. Раньше на его месте находились монастырские подворья и дворы князей Трубецких. После Арсенала это было второе по величине сооружение в Кремле конца XVIII века. Здание Сената имеет в плане вид треугольника со срезанными углами и тремя внутренними дворами, что определялось размерами и формой отведенного для стоительства земельного участка. Несмотря на столь неудобный участок, М.Ф.Казаков мастерски решил поставленную перед ним задачу и создал исключительное по красоте здание для Московского отделения Сената.

Здание имеет три этажа с высоким цоколем и сложено из кирпича. Первый этаж покрыт рустами, а второй и третий расчленены пилястрами, ритмично чередующимися с окнами, и завершаются богатым белокаменным карнизом. В центре главного фасада, обращенного к Арсеналу, находится проезд на внутренний двор, сделанный в виде триумфальной арки с четырехколонным портиком и фронтоном.

Один и залов - Екатерининский или Белый - и предназначался для дворянских собраний. Полукруглый зал с куполообразным потолком и тремя рядами окон украшен колоннадой Дорического ордера и мощным карнизом, линию которого продолжают карнизы примыкающих зданий. Благодаря сказочной красоте декора и смелости архитектурного решения этот сохранившийся в первоначальном виде белый зал по праву считается одним из прекраснейших русских интерьеров XVIII века. Зал украшает роскошная Коринорская колоннада и 18 рельефов с изображением аллегорических сюжетов (выполнены Григорием Замораевым) - "Правосудие" и "Просвящение". В проемах между окнами второго яруса барельефные изображения русских великих князей и царей - гипсовые копии с мраморных оригиналов, выполненных известным русским скульптором Федором Шубиным для Чесменского дворца в Петербурге. В настоящее время эти барельефы находятся в Оружейной палате. Зал увенчан огромным куполом, диаметр которого 24,6 м. (крупнейший в России того времени). Размеры и диаметр купола до сих пор поражают воображение посетителей. Купол выполнен одним слоем кирпича. Рассказывают, что архитектор М.Ф. Казаков сам забрался на вершину купола, чтобы продемонстрировать прочность и надежность предложенной им конструкции.

Первоначально здание Сената было увенчано конной статуей св.Георгия, который считается покровителем Москвы. Позднее св. Георгий был заменен статуей, символизирующей правосудие, разрушенной впоследствии во время военных событий 1812 года, которая так и не была восстановлена.

Когда советское правительство во главе с Лениным переехало из Петербурга в Москву в 1918 г., в бывшем здании Сената разместились правительственные учреждения, здесь же поселился В.И.Ленин со своей семьей - женой и сестрой. Здесь находились его квартира и служебный кабинет на третьем этаже.

С того времени здание неизменно оставалось резиденцией советского правительства. В здании Сената находился кабинет И.В.Сталина, состоявший из большой приемной части и небольшой рабочей комнаты.

Сегодня в здании Сената работают сотрудники администрации Президента России.

Резиденция Президента России

Недалеко от Спасских ворот разместилась Резиденция Президента Российской Федерации, бывшее здание Президиума Верховного Совета. Это первое в Кремле сооружение советского времени. Оно было построено в 1932-1934 годах по проекту архитектора И.И. Рерберга. Пропорции, неоклассический стиль фасада, цветовое решение здания выполнены под влиянием расположенного рядом здания, возведенного архитектором М.И. Казаковым. Первоначально в этом здании размещалась Военная школа имени ВЦИК. В 1938 году сюда переместился Секретариат Президиума Верховного Совета СССР. В 1958 году внутренние помещения здания были перестроены под Кремлевский театр, зрительный зал которого был рассчитан на 1200 мест. Парадный вестибюль здания соединен боковыми лестничными маршами с Главным фойе, расположенным на втором этаже. Помещение фойе нарядное и светлое: торжественна и величава белоснежная колоннада, красивы спускающиеся с потолка хрустальные люстры, яркий свет льется из больших окон, обращенных в сторону Москвы-реки.

Из главного фойе можно перейти в центральное помещение здания - Зал заседаний. Архитектурно-планировочное построение зала - удобным полукругом - подчинено назначению помещения. Очень красивы белокаменные профилированные стены с четкими золотистыми металлическими рейками. Удобная дубовая мебель с темно-бордовой сафьяновой отделкой снабжена специальной радиоаппаратурой, позволяющей слушать синхронный перевод речи оратора. На потолке специальной легкой конструкции укреплена уникальная по техническому устройству и размерам круглая колесообразная хрустальная люстра диаметром 11 метров и весом 1,5 тонны с 1500 лампами. Все это выполнено с большим вкусом и мастерством и хорошо дополняется современными акустическими и светотехническими средствами.

Рядом помещается Зал консультаций. Интерьер зала решен в мягкой цветовой гамме. Вся мебель выполнена из темного полированного ореха с темно-зеленой отделкой. На светло-серых стенах хрустальные современного рисунка люстры. В центре установлен длинный рабочий стол.

На втором этаже здания - анфилада парадных, торжественных залов. Открывает анфиладу Аванзал. Зеркальная стена этого небольшого квадратного зала удивительно увеличивает его пространство, дает дополнительные декоративные эффекты, которые широко использовались в отделке парадных интерьеров еще в XVIII-XIX веках. Темно-коричневая мебель, стены, обтянутые зеленым шелком, нарядная хрустальная люстра украшают Аванзал.

Рядом с Аванзалом находится Зал приемов, где происходят церемонии вручения верительных грамот послами зарубежных государств, проводятся встречи, беседы государственных деятелей с зарубежными делегациями. Большой белоснежный зал освещают три люстры из цветного стекла с хрустальными подвесками. В отделке интерьера зала доминирует светлая гамма - двери и мебель из карельской березы зеркальной полировки, кремовый муар стен, отделанный рустом белый потолок. Пол покрыт красным орнаментальным ковром, чем достигается удивительный по декоративному контрасту эффект.

Рядом - Зал аудиенций. Светлая, из карельской березы мебель и каскад света, льющийся с потолка и отражающийся в хрустальных подвесках огромной люстры и бра, создают атмосферу парадности в этом завершающем анфиладу зале.

Арсенал

Это строгое и выразительное здание с обширным внутренним двором, хорошо сочетающееся с крепостными стенами Кремля, расположено между Никольской и Троицкой башнями. Архитектура Арсенала отличается монументальностью и простотой. Арсенал был заложен по распоряжению Петра I на месте бывших Житных дворов, сгоревших в большой московский пожар 1701 года. Здание предназначалось для склада всевозможного военного оружия и снаряжения, а, кроме того, должно было стать музеем. Для этого был издан специальный указ о сборе медных и железных пушек и всяких воинских знаков, взятых в боях с иностранными интервентами. Эти трофеи было приказано доставить в Москву и "в новопостроенном Цейхаусе для памяти на вечную славу поставить". Архитектор Д. Иванов, Х. Конрад с участием И. Чеглокова строили его с перерывом с 1701 по 1736 год. Начатое строительство было приостановлено в 1706 году из-за войны со Швецией. Постройка возобновилась только в 1722 году и продолжалась до 1736 года. В грандиозный московский пожар 1737 года Арсенал частично сгорел, его восстановил в 1754 году архитектор Д. Ухтомский.

Это двухэтажное здание, расчлененное карнизом и украшенное резным белокаменным фризом, имеет высоту свыше 30 метров. Редко расставленные парные окна с большими откосами подчеркивают суровую мощь стен. Арсенал является замечательным образцом архитектуры петровского времени.

Отступавшие из Москвы в 1812 году наполеоновские войска взорвали часть этого грандиозного здания между Никольской и Угловой Арсенальной башнями. В 1816-1828 годах оно было восстановлено архитектором О.И.Бове. В петровские времена музей в Арсенале так и не был создан. В середине XIX века предполагалось организовать в Арсенале музей войны 1812 года. Поэтому стены здания были украшены лепными военными атрибутами, вдоль юго-восточного фасада Арсенала выставлено 875 трофейных пушек, отбитых русскими войсками у армии Наполеона. Среди этих пушек: французских - 365, австрийских - 189, прусских - 123, неаполитанских - 40, баварских - 34, итальянских -70, голланских -22. Правда, и на этот раз музей организован не был. Но пушки у здания Арсенала остались. В 1960 году вдоль южной стены были размещены пушки, отлитые русскими мастерами XVI-XVII веков Андреем Чоховым ("Троил"), Мартьяном Осиповым ("Тамаюн"), Яковом Дубиным ("Волк") и другими. Почти все орудия имеют клейма, где указаны дата отливки, имя мастера и вес.

Государственный Кремлевский дворец

В 1960-1961 годах для проведения съездов и конференций, конгрессов, театральных представлений, концертов на территории древнего Кремля был построен новый дворец. Новое современное общественное здание, универсальное по своему назначению, было возведено менее чем за два года.

Впервые Кремлевский Дворец распахнул свои двери 17 октября 1961 года. За проектирование и сооружение Кремлевского Дворца Съездов группе архитекторов и инженеров - М.В.Посохину (руководитель авторского коллектива), А.А. Мноянцу, Е.Н. Стано, П.П. Штеллеру, Г.Н. Львову, А.Н. Кондратьеву, И.И. Кочетову - была присуждена Ленинская премия. Государственный Кремлевский дворец сочетает в себе черты современной архитектуры с традициями русского зодчества. Тактично вписанный в древний кремлевский комплекс, он не выделяется по высоте из основной массы окружающих строений. Дворец углублен в землю на высоту пятиэтажного дома, где расположена часть служебных помещений. Напряженный вертикальный ритм пилонов, облицованных белым мрамором, придает всему сооружению величие и масштабность и вместе с тем объединяет его с более дробной архитектурой соседних древних построек, отражающихся в стеклянных стенах Дворца. Сохраняя традиции единого дворцового комплекса, архитекторы соединили дворец с Большим Кремлевским дворцом переходом с небольшим зимним садом, а также подвесным застекленным переходом, ведущим в помещения Патриаршего дворца.

Всего в Государственном Кремлевском дворце насчитывается свыше 800 помещений. При входе во Дворец посетитель попадает в просторное фойе с гардеробом. Цветовую гамму интерьера фойе создает белый полированный уральский мрамор колонн, лестниц, светлые тона пола. Лестница и эскалаторы ведут в зрительный зал. Зрительный зал Дворца вмещает 6 тысяч человек. Сцена - одна из самых больших театральных сцен мира. Она оборудована совершенным подъемно-опускным устройством. Лицевая сторона занавеса представляет собой декоративные панно из тонких чеканных металлических листов, выполненное по эскизу профессора А.А. Мыльникова. Занавес изготовили мастера Латвийского Художественного фонда под руководством Х.М. Рысина. Над зрительным залом расположен банкетный зал. Здесь подчеркнутая сдержанность отделки: синие ковры, серый занавес эстрады, серебристо- серый мрамор на стенах и колоннах. Геометрический рисунок паркета инкрустирован из дуба и граба. Через стеклянные стены банкетного зала раскрывается великолепный вид на столицу и Кремль. В неожиданно новых аспектах возникают золотое пятиглавие Успенского собора, колокольня Ивана Великого, звонницы, терема.

Потешный дворец

У кремлевской стены между Комендатской и Троицкой башнями находится интересное гражданское сооружение середины XVII века - так называемый Потешный дворец. Он построен в 1652 году для боярина Н.Д. Милославского - тестя царя Алексея Михайловича. Не пожалел российский самодержец денег для отца любимой супруги. И выросли у кремлевской стены трехэтажные каменные хоромы с хозяйственными пристройками, глубокими подвалами, где хранились вина и снедь, с нарядной церковью и комнатным садом. Талантливый зодчий, оставшийся неизвестным, сумел разместить на сравнительно небольшой площади все постройки боярской усадьбы. 16 лет прожил в палатах боярин Милославский.

После его смерти они отошли казне, а с 1679 года их переделали под театр. Здесь устраивались различного рода "потехи" - увеселения для царской семьи. И название бывшие хоромы Милославского получили соответственное - Потешный дворец. В XIX веке к нему были пристроены новые здания: со стороны кремлевской стены - балкон на кубышкообразных столбах, с улицы - великолепный резной белокаменный портал с полуколоннами. Его перенесли сюда с разобранного крыльца дворцового фасада. Все это в значительной степени изменило вид Потешного дворца. Однако его основная часть сохранилась до наших дней. Верхний ярус дворца образует терем, или вышку, с византийскими арками. В старину здесь помещалась домовая церковь. Над трапезной церкви сохранилась башенка на четырех столбах, которая в свое время использовалась как колокольня и дозорная вышка.

В XIX веке в Потешном дворце жил комендант Москвы. Потешный дворец - это единственный сохранившийся в Кремле архитектурный памятник боярского жилья.

Оружейная палата

Почти пять столетий минуло с того времени, как в древние акты было занесено первое, дошедшее до наших дней упоминание об Оружейной палате Московского Кремля. Это произошло в 1508 году.

Но еще задолго до указанной даты, в 1339 году, в духовной грамоте московского князя Ивана Калиты говорилось о ценностях, положивших начало созданию великокняжеской сокровищницы. Упоминались украшения, посуда из драгоценных металлов, церковные сосуды, одежда из великолепных тканей, дорогое оружие.

Спустя столетие великокняжеская казна включала в себя уже многочисленные ценности, хранившиеся в подклетах кремлевских дворцов и соборов. К концу XV века Москва стала своеобразным центром художественных ремесел. При московском дворе работает немало искусных русских и иностранных мастеров, создавших множество превосходных памятников. Многие из них вошли в состав Оружейной палаты. Политические успехи московских князей позволили им завязать дипломатические отношения с крупнейшими державами Востока и Запада. Многочисленные иноземные посольства доставляли в Москву роскошные дары: серебряные кубки, драгоценные ткани, жемчуг, воинское снаряжение, парадную конскую упряжь.

В период правления Ивана III великокняжеская казна разрослась настолько, что для ее хранения в 1485 году в Кремле, между Архангельским и Благовещенским соборами было специально возведено двухэтажное каменное здание с высокой четырехскатной крышей и глубокими подвалами. Оно получило название "казенный двор". Здесь почти триста лет хранились сокровища московских правителей. Значительную часть ценностей Казенного двора составляли изделия, изготовленные на территории Московского Кремля, в художественных мастерских, или "палатах".

Своим названием ныне существующий музей обязан ведущей кремлевской мастерской, Оружейной палате, в которой издавна изготовляли холодное и огнестрельное оружие, а также воинские доспехи всех видов. До нашего времени дошло много первоклассных образцов, делающих честь русскому оружейному мастерству.

На территории Кремля размещалась и Конюшенная казна, изделиям которой - седлам, попонам - отводилось важное место в оформлении всех придворных церемоний: царских выездов, охоты, посольских встреч. В Царицыных и Государевых палатах, также располагавшихся в Московском Кремле, шили из привозных тканей роскошные одежды, выкладывая на их поверхности жемчугом и самоцветами замечательные по красоте и богатству узоры. Мастера Золотой и Серебряной палат изготовляли в Кремле драгоценную посуду и огромное количество золотых украшений.

Непоправимый урон кремлевской сокровищнице был нанесен в период правления самозванца - Лжедмитрия (1605-1607). После его низложения и убийства разграбленная казна продолжала быстро убывать. Из-за недостатка денег в государстве взошедший на престол Василий Шуйский вынужден был распорядиться переделывать в монеты принадлежавшие казне драгоценные изделия. Во время пребывания в Москве польских интервентов (1610-1612) кремлевская сокровищница была почти полностью опустошена.

Однако вскоре после освобождения Москвы возобновляется деятельность кремлевских мастерских, и уже во второй половине XVII века они переживают пору расцвета. В это время, в период бурного экономического и политического роста государства, было создано множество высокохудожественных произведений, ставших гордостью русского искусства. В конце XVII - начале XVIII века деятельность художественных мастерских Московского Кремля постепенно сокращалась.

По приказу Петра I лучшие московские мастера были отозваны в новую столицу - Петербург. И тем не менее Петр стремился не только сохранить, но и приумножить накопленные веками сокровища. В декабре 1709 года, вскоре после победы под Полтавой, Петр приказал все захваченное в битве оружие, знамена и другие трофеи передать в Оружейную палату Московского Кремля. В 1718 году он же приказал отремонтировать помещение палаты и изготовить дубовые шкафы, чтобы "...все вещи устроить в тех шкафах явственно под стеклом." Этим не ограничилась забота Петра о кремлевских реликвиях: в 1720 году он повелевает князю Одоевскому проверить все хранилища Кремля. А осмотрев и все описав, обеспечить их охрану. Спустя семь лет, в 1727 году, из Петербурга в Москву поступает новый приказ: все древние хранилища объединить в одно под названием "Мастерской и Оружейной палаты" и передать в ведение Сената. Прошло, правда, еще немало времени, прежде чем Оружейная палата стала настоящим музеем.

В 1754 году первый ректор Московского Университета А.Аргамаков после тщательного обследования и изучения древних ценностей предложил Сенату сделать специальную галерею для хранения сокровищ и назначить один день в неделю, чтобы показывать всем желающим. И осенью 1756 года в Кремле, возле Благовещенского собора, под руководством архитектора Дмитрия Ухтомского были заложены первые камни будущего здания Оружейной палаты. Через 12 лет строительство это закончилось. Но древние реликвии никогда не были размещены в этом помещении: в связи с закладкой нового дворца В.И.Баженова только что отстроенное здание по повелению Екатерины II было снесено. Новое здание для музея возвел в Кремле в 1806-1810 годах архитектор И.В.Еготов - возле Троицких ворот, на месте бывшего дворца Бориса Годунова. Отделочные работы продолжались до лета 1812 года.

Накануне Бородинского сражения все ценности Оружейной палаты были вывезены в Нижний Новгород. Ответственность за сохранность кремлевской сокровищницы лежала на действительном статском советнике И.П. Поливанове. Он с честью выполнил возложенную на него миссию и после бегства Наполеона из Москвы вернул в Кремль все без исключения экспонаты.

В 1814 году в семи залах здания, выстроенного И.В. Еготовым, была создана постоянная музейная экспозиция. В 1844 году петербургский архитектор К.А.Тон начинает у Боровицких ворот Кремля строительство нового здания, завершив его к 1851 году. В просторных залах второго этажа этого здания разместились реликвии Оружейной палаты.

После Октябрьской революции музею было передано множество произведений из частных коллекций, монастырей, храмов, из Патриаршей ризницы Московского Кремля. В конце 1924 года Оружейная палата, носившая название Музея прикладного искусства, открыла свою первую после революции выставку. В следующем году по решению Ученого Совета палаты издается первый сборник научных трудов по музейному собранию.

Работа старейшего в стране музея, изучение его памятников были прерваны Великой Отечественной войной. Все коллекции Оружейной палаты в июне 1941 года были вывезены на Урал, где и хранились до февраля 1945 года. Летом 1945 года они вновь предстали перед посетителями музея.

Большой Кремлевский дворец

На высоком Боровицком холме расположен Большой Кремлевский дворец. Его фасад обращен в сторону Москвы-реки и протянулся с запада на восток на 125 метров. Дворец построен в 1838-1849 годах группой русских архитекторов - Д.Н. Чичаловым, П.А. Герасимовым, А.Н. Бакаревым, Ф. Рихтером и другими - под руководством К.А. Тона. Дворец был временной резиденцией императорской семьи во время пребывания ее в Москве. На этом месте ранее стоял дворец XVIII века, построенный архитектором В. Растрелли.

С наружного фасада дворец выглядит трехэтажным, но фактически состоит из двух этажей. Первый этаж выступает вперед и образует наверху открытую террасу. Арочные окна, разделенные узкими простенками, придают ему вид закрытой галереи. Цоколь облицован естественным камнем. Двухъярусный фасад второго этажа расчленен пилястрами и сплошь украшен резными белокаменными наличниками окон в стиле русской архитектуры XVII века. Помещения второго этажа двусветные.

В центре здания над крышей возвышается трибун, который завершается золоченой балюстрадой. Трибун перекрыт фигурной кровлей, на скатах которой с двух сторон помещены часы, а с двух других - часовые колокола. Сейчас действуют только часы. Затем идет открытая площадка, на которой установлен флагшток. До 1917 года на кокошниках трибуна висели двуглавые орлы, а выше их - гербы Москвы, Петербурга, Казани, Астрахани, Польши и Тавриды. У парадного входа в Большой Кремлевский дворец расположен большой мраморный вестибюль с полированными колоннами из сердобольского гранита.

Георгиевский зал дворца - один из самых красивых и впечатляющих. Он назван так в честь Ордена св. Георгия Победоносца, высшего и наиболее почитаемого ордена в русской армии. Орден был учрежден в 1769 г. для награждения генералов и офицеров. Девиз ордена: "За службу и храбрость".

Среди многочисленных орденов звезд, представленных здесь, расположены мраморные доски, на которых высечены названия 545 полков, флотских экипажей и батарей и более 10 тыс. фамилий офицеров и генералов, удостоенных этой высшей военной награды. Среди них имена фельдмаршалов Александра Суворова и Михаила Кутузова, генерала Петра Багратиона, адмирала Федора Ушакова и адмирала Павла Нахимова.

Георгиевский зал - самый большой парадный зал во всем дворце: длина 61 м, ширина 20,5 м, высота 17,5 м. Сочетание белого цвета с золотом создает ощущение торжественности своей простотой. Мощные пилоны поддерживают сводчатый потолок, украшенный лепниной в форме растительного орнамента и розетками. Все восемнадцать пилонов увенчаны мраморными статуями (скульптор Иван Витали) - аллегорически символизирующими области и царства, составляющие многонациональное государство. Конструктивно каждый пилон состоит из высокой полой цинковой колонны, украшенной лепниной и увенчанной капителью Коринфского ордера. На южной и северной стенах - барельефы с изображением св. Георгия и змея (скульптор Павел Кладш). Паркетный пол напоминает исполинский узорчатый ковер. Пол выложен узором из более чем 20 различных пород дерева - березы, ясеня, индийского палисандра, платана, чинары и т.д. По вечерам зал освещают шесть бронзовых золоченых ажурных люстр . Каждая весом 1300 кг. и 40 настенных светильников. Этот зал был свидетелем многих исторических событий. В 1945 г. здесь проходил торжественный прием участников Парада Победы на Красной площади. Первого в мире космонавта - Юрия Гагарина чествовали в Георгиевском зале. В этом зале проводятся многие международные конференции, устраиваются дипломатические и правительственные приемы и другие торжественные мероприятия, а также церемонии награждения орденами и медалями.

Орден св. Владимира был назван в честь одного из первых русских князей. Орден был учрежден в 1782 г. в качестве награды за выдающиеся заслуги в военной и гражданской службе, а также за выслугу лет. Девиз ордена - "Польза, честь и слава". Восьмигранный по планировке двусветный зал св.Владимира в отличие от Георгиевского зала освещается верхним светом через купол.

Стены и пилястры облицованы розовым по цвету мрамором . Владимирский зал ведет в Грановитую палату, Георгиевский зал, Теремной дворец и другие помещения Большого Кремлевского дворца. Вечером зал освещается огромной люстрой из золоченой бронзы. Узор паркетного пола сложен из образцов различных древесных пород. Зал св.Владимира является своеобразным центром дворцового ансабля.

Налево по коридору идет анфилада комнат - так называемая Собственная половина, предназначавшаяся лично для императора и его семьи. Интерьеры Собственной половины отвечают монументальной архитектуре дворца и в то же время им свойственны интимность и домашний уют. В отделке Собственной половины архитекторы и художники использовали приемы и декоративные элементы стиля барокко, рококо, классицизма. В чередовании стилей интерьеров нет исторической закономерности. Каждая из семи комнат - Столовая, Гостиная, Кабинет императрицы, Будуар, Спальня, Кабинет императора, Приемная - выдержаны в своем стиле и представляют художественное целое. Пространство на Собственной половине членится столбами на две части: на своеобразный коридор, создающий анфиладу, и на основную часть комнат с мебелью и другими элементами убранства. Расположение комнат анфиладой создает смену впечатлений, выделяет своеобразие каждого помещения.

Декоративные принципы классицизма использованы в отделке Столовой. Здесь спокойное сочетание тонов искусственного мрамора, беломраморные статуи мифологических персонажей Леды и Гименея, вазы в стиле "Боргезе". Устройству интерьеров Большого Кремлевского дворца уделялось большое внимание, поэтому архитекторы Ф.Ф. Рихтер, Н.И. Чичалов и В.А. Бакарев тщательно разрабатывали рисунки не только архитектурной отделки помещений, лепных деталей, росписи, но и дверей, мебели, канделябров, каминов, лестничных решеток и люстр. Освещение имело важное значение. Оно должно было придать еще большее великолепие интерьерам, поэтому каждая хрустальная люстра во дворце оригинальна, каждая имеет свою конструкцию и форму подвесок. Значительное место в бывших жилых комнатах дворца занимают предметы из бронзы - часы, канделябры. На каминах из малахита и мрамора стоят часы французской работы; они были заказаны специально для Большого Кремлевского дворца.

В Гостиной, Будуаре, Кабинете и Спальне императрицы - мягкая стеганая мебель: диваны, кушетки, кресла. Все они имеют изогнутые очертания. Расстановка мебели здесь была продумана и согласована с архитектурными особенностями жилых комнат. Главным украшением Гостиной являются изделия из фарфора - вазы, торшеры, люстра, напоминающая пышный букет, увенчанный плодом ананаса. Искусством лепки цветов из фарфора славились русские мастера императорского фарфорового завода в Петербурге. В Кабинете императрицы обнаруживаются черты нарочитой декоративности. Господствующим является здесь темно-малиновый цвет, он, как и все в комнате, созвучен духу интерьера французских дворцов конца XVII - начала XVIII века. Огромные зеркала, изготовление которых было начато в России именно в это время, и многократно отраженная в них люстра увеличивают ощущение помпезности, сказочной роскоши. Нарядность интерьеру придают золоченые лепные украшения стен и сводов, двери, превосходно сделанные из ценных пород дерева и инкрустированные панцирем черепахи, бронзой, перламутром. Неизвестные нам мастера изготовили их без гвоздя и клея, на шипах. Ни одна дверь Большого Кремлевского дворца не повторяет выбранного узора, а все вместе они - это подлинные произведения искусства. Для каждой комнаты характерно использование ткани определенного цвета и рисунка для обтяжки стен, мебели, для портьер. Все ткани для Большого Кремлевского дворца были выполнены в первой половине XIX века. А в 60-х годах нашего века часть их реставрировали, а часть делали вновь, сохраняя цвет и орнамент, лучшие мастерицы из Павловского Посада.

Из вестибюля на второй этаж дворца ведет широкая парадная лестница из ревельского камня. Ее обрамляют стены из прекрасного искусственного мрамора. На втором этаже по обе стороны главной лестницы десять пилонов из желтого коломенского мрамора обрамляют боковые площадки - галереи.Справа висит картина, на которой изображена битва Дмитрия Донского с татарами на Куликовом поле в 1380 году. Она написана в 1850 году французским художником А.Ивоном, учеником П.Деляроша. Левая площадка ведет в зал заседаний. Перед лестницей вход в аванзал. По бокам входа стоят две хрустальные вазы в бронзовой позолоченной оправе работы мастеров Петербургского завода. Их высота - 3 метра. Огромные двери высотой 5 метров выполнены из орехового дерева без единого гвоздя и без клея. Они представляют собой замечательный образец работы русских краснодеревщиков.

Зал Заседаний - самый большой зал дворца. Он расположен рядом с Георгиевским залом. Двусветные окна его выходят к Москве-реке. Белые стены, расчлененные пилястрами, потолок с подсветом придают залу торжественность и деловой облик. Мебель сделана из полированного орехового дерева. Зал создан в 1933-1934 годах по проекту архитектора И.А. Иванова - из двух залов дворца XIX века - Андреевского и Александровского. Площадь зала заседаний 1615 квадратных метров, высота 18 метров. Одновременно в нем может разместиться до 3 тысяч человек. Места, расположенные в партере, снабжены специальной радиоаппаратурой, позволяющей слушать выступления ораторов на 30 языках. Балкон предназначен для приглашенных гостей; слева и справа от него находятся ложи прессы, вдоль северной стены тянутся ложи представителей дипломатического корпуса.

Еще один зал - Екатерининский - расположен на Парадной половине дворца. В прошлом он был тронным залом русских императриц. Парадность этого зала удачно сочетается с особой изысканностью отделки, уютом и камерностью. Екатерининский зал получил свое название в честь единственного женского ордена в России - святой Екатерины, учрежденного Петром I в 1714 году. Знаки ордена с девизом "За любовь и отечество", осыпанные крупными искусственными алмазами, расположены на стенах и дверях зала. Стены затянуты муаром светло-серого цвета с красивой каймой - это цвет орденской ленты. Достопримечательностью зала являются пилястры на массивных столбах, стоящих по сторонам входов, с узорам из мельчайших кусочков малахита работы талантливых умельцев. Крестовые своды и карнизы украшает лепной золоченый орнамент. В отделке Екатерининского зала широко используются лепные украшения, с большым художественным вкусом выполненные русскими мастерами. Освещают его бронзовые золоченые люстры и необычные по устройству и красоте шесть хрустальных канделябров, исполненные на императорском стеклянном заводе в Петербурге. Паркет зала представляет большую художественную ценность за счет великолепного подбора дерева и высокого качества работы. Орнамент паркета был разработан академиком Ф.Г. Солнцевым. Композиция его особенно декоративна, насыщена сложными сочетаниями геометрического и растительного орнамента.

В Парадной половине Большого Кремлевского дворца за Екатерининским залом следуют бывшие царские Парадная гостиная и Парадная опочивальня, ныне представляющие собой своеобразные музеи декоративно-прикладного искусства XIX века. Интерьер Парадной опочивальни исключительно наряден. Она имеет альков с колоннами-монолитами из серо-зеленого мрамора, которые удачно гармонируют с ярко-малиновой обивкой стен и мебели. Для облицовки камина используется яшма зелено-голубого тона с прекрасным волнистым рисунком, хорошо поданным русским мастером-камнерезом, сумевшим подчеркнуть достоинства уральского поделочного камня.

Завершает Парадную половину Ореховая гардеробная, стены и потолок которой облицованы панелями орехового дерева. Это работа московского мастера - К. Герца. Освещает гардеробную люстра, вырезанная из алебастра; ее украшает гравированный узор. Форма люстры напоминает античные образцы, подражание которым было модным явлением в искусстве первой половины XIX века.

Грановитая палата

Грановитая палата - одна из немногих сохранившихся частей царского двора, построенного в конце XV века Иваном III, его парадный тронный зал. Это самое древнее из каменных гражданских зданий Москвы. Она построена в 1487-1491 годах русскими мастерами под руководством итальянских архитекторов Марко Руффо и Пьетро Антонио Солари. Здание палаты с четким силуэтом простого прямоугольного объема отличается необычным убранством главного фасада. Он облицован четырехгранным белым известняком (отсюда и название), начинающимся от подклетного этажа и заканчивающимся ниже карниза.

В Грановитой палате на протяжении столетий отмечались многие крупные события в жизни Русского государства, она являлась парадным тронным залом. В ней принимались иностранные послы, торжественно объявляли наследников русского престола, заседали Земские соборы, на одном из которых более 300 лет назад был решен вопрос о воссоединении Украины с Россией. Здесь отмечались победы русских войск. Так, Иван IV праздновал здесь взятие Казани в 1552 году, а Петр I отмечал в 1709 году Полтавскую победу, а в 1721 году - заключение Нишбадтского мира, завершившего Северную войну.

Первый этаж палаты, предназначавшийся для хозяйственных нужд, особого интереса не представляет. Сама Палата представляет собой огромный квадратный зал с крестовыми сводами, опирающимися на центральный столб. Величественный и просторный зал высотой 9 метров освещается 18 окнами, расположенными с трех сторон, а вечером - 4 круглыми массивными люстрами. Они сделаны в XIX веке из бронзы по образцу древних новгородских паникадил. Площадь пола Грановитой палаты равна 495 квадратных метров. Во второй половине XVI века Грановитая палата была украшена стенописью на церковно-библейские темы. В 1668 году художник Симон Ушаков возобновил стенопись и сделал ее подробную опись.

После пожара 1682 года палату восстановили и великолепно отделали. Окна были растесаны и украшены снаружи белокаменными резными наличниками. Кровлю покрыли позолоченными листами и сверху прописали цветным орнаментом. В пожар 1696 года эта кровля сгорела. По некоторым предположениям, в XVIII веке стенопись в палате забелили известью и наглухо затянули малиновым бархатом, на котором серебром были вышиты двуглавые орлы. Во время нашествия наполеоновских войск палата пострадала от пожара, но вскоре ее восстановили. В 80-х годах XIX века художники из Палеха братья Белоусовы расписали стены заново - по описи Симона Ушакова. Выбор пал на палешан не случайно. Желая восстановить старинный облик палаты, ее решили расписать в манере древнерусской живописи. Традиции палешан с их четкой прописью фигур, контрастностью цветовых сочетаний, повествовательностью изображений подходили для решения этой задачи. Интересной особенностью росписей Грановитой палаты является объединение религиозных сюжетов с историко-бытовыми сценами. Главная идея росписи - прославление царской власти. Интерес представляет композиция с изображением царя Федора, при жизни которого впервые были выполнены росписи. Среди росписей можно видеть изображения, повествующие о сотворении мира, об Иосифе Прекрасном, притчи о неправедном и праведном судье. Обращает на себя внимание сцена с изображением киевского князя Владимира со своими двенадцатью сыновьями, которых он поучает, как правильно жить и мудро править государством.

По обычаям того времени женской половине царской семьи запрещалось присутствовать в палате на торжественных церемониях. Поэтому царевны и царица находились в особой комнате, называемой тайником, и через специальное решетчатое окошечко наблюдали за всем происходящим в палате.

Пышно и торжественно обставлялись в Грановитой палате пиры и приемы. Пол застилался персидскими коврами, вокруг центрального столба стояли столы с золотой и серебряной посудой. Трон царя, украшенный драгоценными камнями, располагался в юго-западном углу комнаты. Рядом с троном стояли царские телохранители в белоснежных одеждах. Богатый царский венец, парчовые одежды, расшитые самоцветами, производили сильное впечатление на иностранных послов. В древности в парадные покои Грановитой палаты попадали через Святые сени - продолговатую комнату, перекрытую сомкнутым сводом, украшенным золочеными резными жгутами. Торжественность и пышность придают сеням шесть белокаменных, резных, обильно позолоченных порталов с резными дверями. Три из них ложные, сделанные в XIX веке. Войти в Грановитую палату из Святых сеней можно только через один портал.

В древности Святые сени имели выход на Соборную площадь через Красное крыльцо и лестницу. Надписи над порталом выхода свидетельствуют о времени постройки Святых сеней и Грановитой палаты: "Заложены при благоверном и великом князе Иоанне Васильевиче III в лето 1487". Стены сеней расписаны на библейские темы в XIX веке художником Завьяловым. На втором этаже, над сенями можно видеть окно "тайника".

Теремной дворец

В 1635-1636 гг. началось строительство нового дворца - Теремного - на месте старых построек. Строили дворец талантливейшие мастера русского зодчества Бажен Огурцов, Трефил Шатурин, Антип Константинов и Ларион Ушаков.

Теремной дворец был сконструирован по типу русских деревянных домов, черты которых проявляются как в экстерьере, так и в планировке здания. Дворец представляет собой многоярусную постройку. Новые этажи возводились на некотором расстоянии от старых стен и поднимались вверх ступенчатыми ярусами. Создается впечатление, что каждый ярус как бы вырастает из предыдущего наподобие пирамиды. Здесь в полной мере проявился талант создателей дворца: ограниченные пространством и близостью соседних построек, они сумели создать шедевр архитектурного искусства, радующий глаз своим праздничным великолепием. Черты русского деревянного зодчества прослеживаются не только в ярусной структуре, но и в характере кровли, решении крыльца с двускатной кровлей, в планировке комнат, напоминающих интерьер русской избы, в основе которой лежит клеть (бревенчатый сруб обычно с тремя окнами по фасаду). Белокаменные наличники окон и порталы украшены цветочным орнаментом с изображением птиц и животных.

Окно царской палаты украшено высоким фронтоном, но котором изображен герб, поддерживаемый небольшими колоннами; базы колонн представлены в виде каменных скульптурных львов.

Еще до начала строительства Большого Кремлевского дворца с западной стороны к Теремному дворцу была пристроена сторожевая башня с декоративными кокошниками и восьмигранной крышей. С высоты этой башни открывалась прекрасная панорама города. Порталы с треугольными фронтонами, обрамляющие окна башни с цветными стеклами, сориентированы по сторонам света, напоминают резные обрамления окон Теремного дворца. Крутая шатровая крыша с узорчатым оформлением из золоченого металла и небольших флажков удачно дополняет дворцовый ансамбль.

Хотя для своего времени Теремной дворец был довольно высоким зданием ("золотой верх" находится на уровне четвертого этажа современного дома), Большой Кремлевский Дворец, во дворе которого он расположен, почти полностью скрывает его из вида. Фасады Теремного дворца можно разглядеть только через окна Большого Кремлевского или Государственного Кремлевского дворцов. Только лишь фасад Золотой палаты царицы и купола домовой церкви видны со стороны Соборной Площади. Из Оружейной палаты, однако, можно увидеть золоченый купол церкви Рождества Богородицы.

У каждого этажа было свое назначение и свой стиль жизни. Помещения цокольного этажа использовались для домашних целей. В нем находились комнаты бытового назначения, а также помещения, где находились запасы воды и свечей, а также заготовки овощей и солений.

На первом этаже располагались мастерские царицы. Здесь было сосредоточено изготовление всех видов одежды, белья и других видов изделий для домашнего обихода царской семьи. Здесь придворные вышивальщицы украшали одежду шелком, золотым шитьем и жемчугом.

Третья комната на третьем этаже дворца - Престольная, или царский кабинет. В "красном" углу комнаты стоит царское кресло, покрытое бархатом. В XVII веке это было самая красивая и самая недоступная комната из всего дворца. Лишь по утрам ближайшие к царю бояре "уждав время" входили в нее, чтобы бить челом. Среднее окно комнаты, украшенное с фасада резным белокаменным наличником, называлось Челобитным. Из него опускался ящик, куда каждый мог подать царю Челобитную грамоту. В простонародье этот ящик называли Долгим, так как челобитные подолгу лежали здесь, никем не читаемые. Отсюда и пошла поговорка: "Не откладывай дело в долгий ящик".

Здесь же располагались помещения, включавшие собственно покои царской семьи во время проживания в Теремном дворце, в остальное время семья жила в деревянном дворце, какой по мнению современников считался более полезным для здоровья. На втором этаже находилась личная купальня царя. Вода подавалась сюда с помощью насоса из водонапорной башни. Винтовая лестница вела из купальни в царскую спальню. Комнаты, размещенные на этом этаже часто перестраивались и их назначение соответственно менялось. В XIX в. здесь обосновался архив, в котором хранились наиболее важные государственные бумаги.

На третьем этаже были личные покои царя: большие "комнаты о трех окон" с видом на Москва-реку. Анфилада комнат этого этажа заканчивалась Спальней и Молельней. В первой из них стояла золоченая резная кровать с роскошным балдахином, вышитым золотом по красному фону с многочисленными надписями. В молельне были установлены два резных иконостаса, покрытых шворенным золотом, с иконами XVII-XVIII в.в. В северном крыле размещались подсобные помещения и узкий коридор. По преданию, здесь проходили смотрины самых красивых девушек, среди которых царь должен был выбирать себе невесту. Ему предстояло трижды пройти по коридору и вручить рушник счастливой избраннице.

Четвертый этаж, или мезонин, иногда называли золотоверхим, потому как крыша была покрыта золотыми и серебряными листами и покрашена разными цветами. В просторной, хорошо освещенной комнате золотого верха внимание привлекает стенная роспись, выполненная в середине прошлого века в так называемом "русском" стиле.

Источник: http://www.moscowkremlin.ru/