Феликс Мендельсон-Бартольди (1809-1847)

Многообещающее начало

Происходил из богатой и просвещенной еврейской семьи. Внук Мозеса Мендельсона. В 1816 его семья перешла в лютеранскую веру, приняв вторую фамилию Бартольди. Юный Мендельсон занимался по фортепиано у ведущего берлинского педагога Л. Бергера (1777-1839), а по теоретическим предметам и композиции — у главы берлинской Певческой академии К. Ф. Цельтера. Его первые произведения появились в 1820. К середине 1820-х годов Мендельсон уже был автором ряда крупных партитур — сонат, концертов, симфоний для струнного оркестра, фортепианных квартетов, зингшпилей; в которых он обнаружил абсолютное владение композиторским ремеслом, в том числе техникой контрапункта. На творческое становление Мендельсона повлияли семейные путешествия, общение с выдающимися людьми, посещавшими салон его родителей, знакомство с поэзией Гете (Мендельсон неоднократно встречался с ним с 1821) и с драмами Шекспира в переводах А. В. Шлегеля. В этой атмосфере, благоприятствовавшей стремительному развитию таланта юного композитора, родились его первые шедевры: струнный Октет (1825) с призрачно-фантастическим скерцо и виртуозной финальной фугой и увертюра «Сон в летнюю ночь» (1826), в которой господствует сказочно-феерическая стихия (склонность к этой образной сфере Мендельсон сохранил до конца жизни). Дирижерский дар Мендельсона также сформировался весьма рано. В 1829 под его управлением в берлинской Певческой академии впервые после многолетнего забвения были исполнены «Страсти по Матфею» И. С. Баха; это событие положило начало «баховскому возрождению» 19 в.  

Карьера профессионального музыканта

В 1829-33 Мендельсон, путешествуя по Европе, побывал в Англии и Шотландии (1829), Италии (1830-31), Париже (1831), Лондоне (1832, 1833). Полученные впечатления отразились в наброске будущей «Шотландской симфонии», в увертюре «Гебриды» (первое исполнение в 1832, Лондон), «Итальянской симфонии» (1833, Лондон) и некоторых других произведениях. В 1833-35 Мендельсон занял должность музикдиректора в Дюссельдорфе, где основу его дирижерского репертуара составили оратории Генделя. Увлечение этим композитором сказалось в библейской оратории Мендельсона «Павел» (1836, Дюссельдорф). В 1835 Мендельсон обосновался в Лейпциге, с именем которого связаны его вершинные достижения как дирижера и организатора музыкальной жизни. Став руководителем знаменитого лейпцигского Гевандхауза (1835-47), Мендельсон пропагандировал музыку Баха, Бетховена, Вебера, Берлиоза, Шумана (с которым его связывала близкая дружба). В 1843 он основал и возглавил Лейпцигскую консерваторию (ныне Музыкальная академия им. Мендельсона). Композитор стал основателем лейпцигской школы , отличавшейся ориентацией на классические образцы.  

В лейпцигский период

В лейпцигские годы Мендельсон сочинял главным образом во время летних каникул. Среди наиболее значительных произведений этого периода — увертюра «Рюи Блаз» (1839), окончательная редакция 2-й симфонии («Хвалебная песнь», 1840), «Шотландская симфония» (1842), Скрипичный концерт ми минор (1844), два фортепианных трио (1839, 1845). По заказу короля Пруссии была написана великолепная музыка ко «Сну в летнюю ночь» Шекспира (частично основана на материале юношеской увертюры). Несмотря на ее успех, отношения Мендельсона с берлинской элитой складывались трудно. Композитор принимал активное участие в организации Нижнерейнских и Бирмингемских музыкальных фестивалей; в Англии он пользовался особыми симпатиями публики и выезжал туда 10 раз (в 1846 и 1847 дирижировал исполнением оратории «Илия» в Бирмингеме и Лондоне). Ранняя смерть оборвала жизнь одного из самых уважаемых музыкантов Европы того времени. Мендельсон умер от инсульта в возрасте 38 лет, ненамного пережив свою горячо любимую сестру Фанни (по мужу Гензельт, 1805-1847), которая также была талантливым музыкантом.  

Романтик

Мендельсон в большей степени, чем другие композиторы-романтики его поколения, ориентировался на идеалы 18 века и классицизма. В своих лучших образцах его музыка характеризуется стройностью и уравновешенностью форм, сдержанностью экспрессии, изяществом мелодических линий, рационально-экономной фактурой — качествами, которые Мендельсон воспринял от венских классиков. От Баха и Генделя он унаследовал приверженность к фуге, органу, жанрам кантаты и оратории. Вместе с тем уже к середине 1820-х годов он выработал самобытный стиль, часто черпая творческие стимулы в литературе, истории, природе, изобразительных искусствах. Именно эта опора на внемузыкальные источники вдохновения делает Мендельсона прежде всего романтиком. Его ранние опыты в оперном жанре, отмеченные сильным влиянием Моцарта, не получили продолжения (Мендельсон до конца своих дней искал подходящий сюжет для оперы и в год смерти приступил к работе над оперой «Лорелея» на текст Э. Гайбеля). Его склонность к музыкальному театру успешнее воплотилась в ораториях, увертюре «Рюи Блаз» по В. Гюго, музыке к «Антигоне» Софокла (1841) и ко «Сну в летнюю ночь». В выборе сюжетов для ораторий есть нечто автобиографическое: «Павел» аллегорически воспроизводит историю семьи Мендельсона, а «Илия» — историю его разногласий с берлинским обществом. Примечательны и многие другие вокальные произведения Мендельсона, в том числе кантата «Первая Вальпургиева ночь» соч. 60 (на стихи Гете, прославляющие весну) и хоровые псалмы лейпцигского периода. Его светские хоры и романсы неровны по качеству, однако среди них есть подлинные жемчужины — прежде всего романс «На крыльях песни» на слова Г. Гейне.  

Менедельсон-инструменталист

Свой путь композитора инструментальной музыки Мендельсон начал симфониями для струнного оркестра, мастерски стилизованными в манере венского классицизма. Среди пяти «настоящих» симфоний Мендельсона выделяются «Итальянская» и «Шотландская». Для воплощения духа Италии Мендельсон избрал компактную четырехчастную форму с менуэтом в качестве 3-й части и стремительным танцевальным финалом в ритме сальтарелло (итальянский быстрый танец народного происхождения). «Шотландская симфония» масштабнее и богаче контрастами; в ней более отчетливо выражено программно-изобразительное начало. Наиболее значительные программные симфонические увертюры Мендельсона — по существу, одночастные симфонические поэмы — вдохновлены образами моря [«Морская тишь и счастливое плавание» (по Гете, 1828), «Гебриды» (1832), «Прекрасная Мелузина» (по Ф. Грильпарцеру, 1833)]. В лучших непрограммных инструментальных опусах — таких, как Октет, некоторые квартеты, фортепианные трио, «Серьезные вариации» для фортепиано (1841) и знаменитый Скрипичный концерт — классические формальные принципы счастливо сочетаются с интимным, глубоко прочувствованным тоном. Мастерство Мендельсона-миниатюриста проявилось в его простых и вместе с тем изысканных «Песнях без слов»; эту серию фортепианных пьес — своего рода лирический дневник — композитор писал с 1829 по 1845 (всего 8 тетрадей по 6 пьес в каждой). 

Основные даты жизни и деятельности

1809.— 3 II. В семье банкира Авраама М. (Гамбург) родился сын Якоб Людвиг Феликс М.

1811.— Переезд семьи в Берлин.

1813.— Начал заниматься игрой на фп. под рук. матери.

1817.— М. становится учеником Л. Бергера (фп.) и К. Ф. Цельтера (композиция); делает быстрые успехи.

1818.— Первое публичное выступление М. с исп. фп. концерта Я. Л. Дусика.

1819.— Начало занятий по общеобразоват. предметам с В. Л. Гейзе — будущим профессором Берлинского ун-та.— Начало композиторского творчества.

1821.— Знакомство при посредстве Цельтера с И. В. Гёте, благотворно повлиявшим на развитие М.— Посещение дома Гёте, исп. на фп. фуг Баха и др.

1822.— Дирижёрский дебют М. в домашних концертах.— Путешествие с семьёй по Швейцарии.— Знакомство в Берлине с муз. теоретиком А. Б. Марксом и пианистом И. Мошелесом.

1824.— Домашнее исп. комич. оперы М. “Дядюшка из Бостона, или Два племянника”.

1825.— Поездка в Париж, знакомство с композитором Л. Керубини.— Общение в домашнем кругу с выдающимися представителями нем. культуры, в т. ч. братьями Гумбольдтами, Г. В. Гегелем, Г. Гейне.

1826.— Знакомство с произв. У. Шекспира, увлечение его комедиями.— Посещение лекций Гегеля, Гумбольдта и др. профессоров Берлинского ун-та.

1827.— Путешествие по юж. и зап. Германии в компании со студентами ун-та.— Пост, оперы “Свадьба Комачо” в Берлине (Шаушпильхауз).

1829.— 11 III. Исп. в Берлине под упр. М. “Страстей по Матфею” Баха.— IV. Поездка в Англию, дирижирование в Лондоне собственными произв. (увертюра “Сон в летнюю ночь”, симфония c-moll); исп. там же 5-го концерта дляфп. с оркестром Бетховена; большой успех выступлений М.— Путешествие по Шотландии, посещение замка Марии Стюарт и рождение замысла Шотландской симфонии.— Поездка на Гебридские острова, замысел увертюры “Гебриды” (“Фингалова пещера”).— XI. Возвращение на родину.

1830.— V. Начало большого путешествия, посещение Гёте в Веймаре.— VI. Прибытие в Италию, знакомство с Г. Берлиозом в Риме.

1831.— Продолжение путешествия (Неаполь, Венеция, снова Рим).— Замысел Итальянской симфонии.— VIII. Пребывание в Швейцарии.— XI. Пребывание во Франции.

1832.— Новая поездка в Лондон; восторженное отношение англичан к М.— VI. Возвращение на родину, неудовлетворённость культурной жизнью Берлина.

1833.— I. Выборы нового директора Певческой академии (в связи со смертью К. Ф. Цельтера); большинством голосов избран посредственный нем. композитор К. Ф. Рунгенхаген, к-рого предпочли М.— V. Руководство Нижнерейнским муз. праздником в Дюссельдорфе; исп. оратории “Израиль в Египте” Генделя.— VI. М. принимает предложение стать на 3 года музик-директором в Дюссельдорфе.— Сотрудничество с крупным театр, деятелем К. Иммерманом.

1836.— Недовольство уровнем муз. профессионализма в Дюссельдорфе.— IX. Переезд в Лейпциг и начало руководства концертами оркестра Гевандхауза.— 4 X. Первый концерт оркестра Гевандхауза под рук. М. (исполнены увертюра “Морская тишь и счастливое плавание” М., 4-я симфония Бетховена и др.).— X. Встреча с Ф. Шопеном.— Знакомство с Р. Шуманом и К. Вик.— Успешное исп. оратории “Павел” в Дюссельдорфе, Вене и др. городах.— Поездка во Франкфурт-на-Майне и временное руководство хор. общ-вом.— Встреча с Дж. Россини.

1837.— 28 III. Свадьба М. и Сесиль Шанрено во Франкфурте.

1838.— Исп. крупных произв. И. С. Баха и Г. Ф. Генделя в концертах оркестра Гевандхауза под упр. М.— Цикл историч. концертов оркестра Гевандхауза под упр. М.

1839.—21 III. В концерте оркестра Гевандхауза под упр. М. исполнена симфония C-dur Шуберта.

1840.— Выступления М. в качестве пианиста.— III. Приезд Листа в Лейпциг, встречи М. с ним; возникновение идеи организовать в Лейпциге муз.-уч. заведение.

1841.— М. приглашён в Берлин прусским королём Фридрихом Вильгельмом IV для руководства муз. отделом Академии иск-ва.— VIII. Переезд М. с семьёй в Берлин.— Критика берлинской муз. жизни, а также театр, деятельности Г. Спонтини за узость репертуара.— Неудачная попытка организовать Высшее муз.-уч. заведение в Берлине.

1842.— Отказ продолжать работу в Берлине.— М. получает звание генерал-музик-директора с обязанностью писать музыку по заказам короля, но с правом жить где угодно.— XI. Возвращение, в Лейпциг и возобновление дирижёрской деятельности.— Первое исп. в Лейпциге Шотландской симфонии.

1843.— 3 IV. Открытие Лейпцигской консерватории.— Исп. в Потсдаме музыки к комедии “Сон в летнюю ночь” Шекспира (заказана королём).

1844.— V. Новая поездка в Англию; триумфальный успех М. как композитора и дирижёра.— Сотрудничество со скрипачом Ф. Давидом; создание концерта для скрипки с оркестром.

1845.— Временное переселение с семьёй во Франкфурт-на-Майне.— V. Возвращение в Лейпциг; М. становится в центре , муз. кружка (Ф. Давид, М. Гауптман, И. Иоахим, Н. Гаде и др.).

1846.— Ухудшение здоровья М. в связи с переутомлением.— VIII. Исп. оратории “Илия” в Лондоне.— Исп. там же под упр* М. “Мессии” Генделя, “Сотворения мира” Гайдна и “Торжественной мессы” Бетховена.— IX. Отъезд из Лондона; новые признаки переутомления.

1847.—4 XI. Смерть М. от кровоизлияния в мозг.—8 XI. Тело М. перевозят в Берлин и хоронят на Иерусалимском кладбище.

Соч.: оперы — Свадьба Камачо (Die Hochzeit des Ca-macho, комич. опера по М. Сервантесу, ор. 10, 1825, пост. 1827, Шаушпильхауз, Берлин), Возвращение с чужбины (Heimkehr aus der Fremde, лидершпиль на сюжет К. Клингемана, ор. 89, пост. 1829, Берлин, частный дом), Лорелея (по Э. Гейбелю, неоконч., ор. 98, 1847); зингшпили детских лет, в т. ч. Два педагога, Странствующие комедианты и др.; для солистов, хоpа и оpк.— оpатоpии Павел (ор. 36, 1834— 1836), Илия (ор. 707 1816), Христос (неоконч., ор. 97, 1847); кантата Первая Вальпургиева ночь (Die erste Walpurgisnacht по И. В. Гёте, ор. 60, 1831; 2 ред., 1843); псалмы — 115 (ор. 31, 1830), 42 (ор. 42, 1837), 95 (ор. 46, 1838), 114 (ор. 51, 1839), 98 (ор. 91, 1843); для орк. — 5 симфоний (c-moll, ор. 11, 1824; Реформационная, d-moll, ор. 107, 1830— 1832; Итальянская, A-dur, ор. 90, 1833; Шотландская, a-moll, ор. 56, 1830—42; симфония-кантата Хвалебный гимн — Der Lobgesang, B-dur, ор. 52, 1840); конц. увертюры — Сон в летнюю ночь (Sommernachtstraunv ор. 21, 1826; первонач. вариант для фп. в 4 руки), увертюра с трубами (Trompeten-Ouverture, op. 101, 1826), Морская тишь и счастливое плавание (Meeresstille und glьckliche Fahrt, op. 27, 1832), Гебриды, или Фингалова пещера (Die Hebriden, oder Die Fingalshоhle, op. 26, 1830—32), Сказка о прекрасной Мелузине (Das Mаrchen von der schщnen Melusine, op. 32, 1833), Рюи Блаз (ор. 95, 1839); Похоронный марш (Trauermarsch, op. 103, 1836, для дух. орк.), Марш (ор. 108, 1841); концерты для инструментов с оpк.— для фп.: g-moll (op. 25, 1831), d-moll (op. 40, 1837), Блестящее каприччио (Capriccio brillant, h-moll, op. 22, 1832), Блестящее рондо (Rondo brillant, Es-dur, op. 29, 1834), Серенада и Allegro giocoso (h-moll, op. 43, 1838), концерт для скрипки (e-moll, ор. 64, 1844), концерт для скр., фп. и струн. орк. (d-moll, 1823); камерные ансамбли — струн. октет (ор. 20, 1825), секстет для фп., скрипки, 2 альтов, влч. и контрабаса (ор. 110, 1824), 2 струн. квинтета (ор. 18, 1826, перераб., 1832; ор. 87, 1845), 7 струн. квартетов (ор. 12, 1829; ор. 13, 1827; № 3, 4, 5, ор. 44, 1837-38; ор. 80, 1847; юнош. квартет, 1823); 3 фп. квартета (ор. 1, 1822, ор. 2, 1823, ор. 3, 1825); 2 фп. трио (ор. 49, 1839; ор. 66, 1845); для скр. и фп.— сонаты (ор. 4, 1825; 1838); для влч и фп.—2 сонаты (ор. 45, 1838; ор. 58, 1843); для кларнета, бассетгорна и фп.— 2 концертштюка (ор. 113, ор. 114, оба 1833); для фортепиано— Песни без слов (цикл из 48 пьес, 8 тетр., ор. 19, 30, 38, 53, 62, 67, 85, 102, 1830—45); Рондо-каприччиозо (ор. 14, 1824), Каприччио (ор. 5, 1825; 3 каприччио, ор. 33, 1833—35; ор. 118, 1837); 3 сонаты (ор. 6, 1826; ор. 105, 1821; ор. 106, 1827); 3 фантазии (ор. 16, 1829), Шотландская соната (ор. 28, 1833), Серьёзные вариации (ор. 54, 1841), вариации (ор. 82; ор. 83, 1841); 6 прелюдий и фуг (ор. 35, 1832—37), этюд (1836); для 2 фп.— Блестящее аллегро (ор. 92, 1841) и др.; для органа — 3 прелюдии и фуги (ор. 37, 1837), 6 сонат (ор. 65, 1839— 1845) и др. (всего 13 произв.); для голоса с фп. — 12 песен, ор. 8 (сл. Ф. Грильпарцера, И. Г. Фосса, И. В. Гёте, Л. К. Г. Хёльти и др., 1830), 12 песен, ор. 9 (сл. Г. Гейне, Фосса, Клингемана, Т. Мура, Уланда, Фаллерслебена, 1829), 6 песен ор. 19-а (сл. Гейне, Э. Эберта, Ульрихаф. Лихтенштейна, 1830— 1834), 6 песен ор. 34 (сл. Гейне, Гёте, Клингемана, Эберта, 1834— 1837), 6 песен ор. 47 (сл. Гейне, Клингемана, Ленау, Тика, 1839), 6 песен ор. 57 (сл. Гёте, Уланда, Эйхендорфа, 2 — на нар. сл., 1837—41), 6 песен ор. 71 (сл. Клингемана, Ленау, Фаллерслебена, Эйхендорфа, 1841—47), 3 песни ор. 84 (сл. Клингемана и др., 1831—39), 6 песен ор. 86 (сл. Гёте, Гейне, Гейбеля, Клингемана и др.), 6 песен ор. 99 (сл. Гёте, Уланда, Эйхендорфа и др., 1841—45), 2 духовные песни ор. 112, 2 романса на сл. Байрона (1834) и др.; вок. ансамбли — 6 песен для смеш.квартета ор. 41 (сл. Гёте, Гейне, Платена, Хёльти), 6 песен для того же состава ор. 48 (сл. Ленау, Уланда, Эйхендорфа, 1839), 6 песен для муж. квартета ор. 50 (сл. Гёте, Эйхендорфа и др., 1939—40), 6 песен для смеш. квартета ор. 59 (сл. Гёте, Уланда, Эйхендорфа, 1837—43), 6 вок. дуэтов с фп. ор. 63 (сл. Гейне, Бёрнса, Клингемана, Фаллерслебена, 1836—44), 3 дуэта с фп. ор. 77 (сл. В. Гюго, Уланда, Фаллерслебена), 6 песен для смеш. квартета ор. 88 (сл. Э. Гейбеля, Уланда, Эйхендорфа, 1836—47), 4 песни для смеш. квартета ор. 100 (сл. Уланда и др., 1839—44), 4 песни для муж. квартета ор. 120 (сл. В. Скотта, Гёте, 1837—47) и др.; для солистов и хора a cappella—3 псалма ор. 78 (1843—44), 6 мотетов для 8-гол. хора ор. 79 (1843—46), 4 песни для 4-гол. муж. хора ор. 75 (сл. Гёте, Эйхендорфа, 1839— 1844), 4 песни для того же состава ор. 76 (сл. Гейне, Гервега, Фаллерслебена, Штольца), Траурная песня для смеш. хора (ор. 116, 1845) и др.; музыка к драматич. спектаклям— “Антигона” Софокла (ор. 55, пост. 1841, Потсдам), “Сон в летнюю ночь” Шекспира (ор. 61, 1842, пост. 1843, там же), “Аталия” Расина (ор. 74, 1843—45, пост. 1845, Берлин), “Эдип в Колоне” Софокла (ор. 93, пост. 1845, Берлин) и др.

(с) Музыкальная энциклопедия, Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия 2008.  

Концерт для скрипки ми-минор: http://disk.tomtel.ru/Packet.aspx?PacketId=46bdbd56

Концерты: http://disk.tomtel.ru/Packet.aspx?PacketId=2c0316e5

Симфония-кантата Хвалебный гимн: http://disk.tomtel.ru/Packet.aspx?PacketId=5c3b1e5c

Сон в летнюю ночь: http://disk.tomtel.ru/Packet.aspx?PacketId=d6583820