«Три топора» и другие...

Появление магнитной записи звука тесно связано с возникновением фонографа и зарождением радиоэлектроники. Через 11 лет, после появления фонографа, 8 сентября 1888г. в американском техническом журнале “The Electrical World” появилась статья инженера Оберлина Смита, которая была посвящена усовершенствованию конструкции фонографа Т.А. Эдисона. Статья могла пройти незамеченной, если бы в ней не были предложены прогрессивные идеи касающиеся записи звука. 

Оберлин Смит изложил новый принцип записи звука – магнитный. В качестве носителя он предложил хлопчатобумажную нить пронизанную стальными опилками. Стальные опилки по мысли автора должны были намагнититься вблизи проводов микрофонной цепи. Автор сомнивался в использовании сплошной стальной ленты, думая, что “едва ли она разделится на отдельные магниты”. Смит не указал способа воспроизведения магнитной фонограммы и не создал никакой действующей конструкции аппарата для магнитной записи звука. Он лишь ограничился статьей и не предпринял никаких попыток по практической реализации своих идей. Благодаря только одной этой статье О. Смит остался в истории науки и техники, и когда заходит разговор о появлении магнитофона обязательно о нем вспоминают.

Прошло, еще десять лет прежде, чем идеей магнитнитной записи звука заинтересовался, теперь уже в Дании, 29-летний лаборант технического сектора телефонной станции г. Копенгаген Вальдемар Паульсен. В отличие от О. Смита он не ограничился высказыванием идей, а предпринял попытку их реализовать и разработал конструкцию аппарата для магнитной записи звука. 1 декабря 1898 г. он запатентовал свое избретение. Аппарат В. Паульсена получил название “телеграфон”.

Телеграфонограф поздний выпуск




Телеграфон представлял не что иное, как электромагнитный фонограф. Конструкция телеграфона действительно в некоторой мере напоминала популярный в то время звуковоспроизводящий аппарат. Такой же вращающийся цилиндр, но без слоя воска, вместо него была навита обычная струна от фортепьяно. На эту струну и делалась запись звука. Цилиндр вращался с помощью часового механизма. Записывающая головка (электромагнит) двигалась вдоль витков со скоростью 2,1 м/с. Для 40 минут записи звука необходимо было 6000 м проволки. Телеграфон воспроизводил записи с полосой частот 150…2500 Гц. Запись стиралась обычным сильным постоянным магнитом. Для этого необходимо было только провести им по проволке.

На Всемирной выставке в Париже 1900 г. В. Паульсен за конструкцию телеграфона получил Гран-При. В течении нескольких лет изобретатель получил патенты на свое изобретение, кроме Дании, еще в 12 странах, в том числе России и США. В 1901 г. В. Паульсен создал новый аппарат, который по конструкции значительно отличался от предшественника и уже имел основные черты современных магнитофонов. Для записи использовалась стальная лента шириной 3 мм и толщиной 0,05 мм. Лента сматывалась с одной бабины и наматывалась на другую, проходя мимо записывающей и воспроизводящей головок. Запись прослушивалась на телефонные трубки.

Несмотря на несовершенство тогдашних магнитофонов, от них не отказывались. На Международном конгрессе проходившем в Копенгагене в 1916 г. доклады записывались на магнитофон, в котором в качестве носителя информации использовался стальной провод. Для записи докладов, составивших в сумме 14 часов, понадобилось 2500 км провода весом 100 кг. Некоторое время в радиовещании применялась записывающая аппаратура с использованием ленты из нержавеющей стали. Хотя стальная лента и проволока имели некоторое преимущество по сравнению с другими носителями звука, но со временем они вышли из употребления и сегодня используются только в "черных ящиках"..

Магнитные фонограммы, еще не могли конкурировать с граммпластинками. Магнитофоны были тяжелыми, при воспроизведении давали очень слабый звук, который можно было услышать только на телефонные наушники. Так, магнитофон фирмы Г. Маркони весил несколько сотен килограмм, а стальная лента в нем наматывалась на бабины диаметром 0,5 м и при обрыве соединялась электросваркой. В немецком учебнике по электротехнике того времени отмечалось: “Этот интересный аппарат не может считаться введенным в практический обиход, но его точное и удивительное чистое воспроизведение звуков позволяет рассчитывать, что телеграфон не останется простым курьезом…”

Значительный толчок могла получить магнитная запись после появления в 1925 г. советского патента инженера И.И. Крейчмана на гибкую ленту сделанную из пластмассы и покрытую магнитным порошком. Но, к сожалению, это изобретение прошло незамеченным. Важный шаг вперед сделал немецкий исследователь доктор Пфлеумер благодаря изучению патента В. Паульсена. В этом патенте он нашел указание на то, что запись можно вести не только на провод и ленты, но и на диски покрытые намагниченным порошком. Начиная с 1932 г. тип лент на пластмассовой основе быстро совершенствовася. И уже в 1935 г. в Германии на радиовыставке была продемонстрирована совместная разработка фирм “АЕК” и “ИГ Фарбенииндустри” промышленных образцов магнитных пластмассовых лент. Лента произвела сенсацию, так как стоила в 5 раз меньше металлической и обладая хорошими свойствами, такими как, отличные магнитные свойства, простота склеивания, удобный монтаж записи, незначительный вес и дешевизна. Наметившиеся успехи в магнитной записи звука особый интерес вызвали у военной разведки. И не удивительно, что может быть лучше магнитофона для фиксации радиоперехвата и подслушивания телефонных разговоров.

В то время, как в Европе интерес к разработкам в области магнитной записи звука все возрастал, в Новом Свете, в частности,США, конструированием магнитофонов почти не занимались вплоть до 1937 г.

Магнитофон для записи на стальную проволоку AEG. Германия 1939г.

Крупные фирмы производившие радиоэлектронную продукцию словно сговорились, не обращать внимание на перспективную область электроники. Только в исследовательской лаборатории отца современного телефона А. Белла уделяли этой проблеме немного внимания. Ситуация стала резко изменяться, после того как в 1940 г. в чикагской безприбыльной исследовательской организации “Armor Resserch Fundeshen” молодой инженер Кармас разработал новые покрытия для магнитофонных пленок. Это дало возможность понизить скорость движения пленок в магнитофоне с 76 см/с до 19 и 9,6 см/с.

Один из первых американских студийных магнитофонов Ampex 1948г.


Первые ленточные магнитофоны появились в СССР в 1942 г. Это был магнитофон типа “СМ-45”, работавший на ферромагнитной ленте. После войны начали производится модели серии “МЭЗ” для радиовещания и студийные “РМС-16”.

Магнитофон МС-61 с записью на стальную проволоку, СССР

В 1949 г. в Киеве был выпущен первый отечественный массовый бытовой магнитофон “Днепр”.

Первые советские промышленные магнитофоны "МАГ-2" и "Днепр".

В 1947 г. появился магнитофон, в котором механизм протяжки ленты имел три электродвигателя. Один – для подачи ленты, другой для вращения с постоянной скоростью ведущего вала и протягивания ленты, а третий – для подмотки ленты. Лента перемещалась со скоростью около 76 см/с и обеспечивала воспроизведение частот в диапазоне 32…9600 Гц с неравномерностью не более 4 дб. В августе 1948 г., в американском журнале “Electronics” появилась информация о магнитофоне имеющим возможность записывать звук одновременно по трем каналам. Очевидцы прослушивавшие такие записи на громкоговорители расположенные определенным образом отметили чарующий эффект присутствия. Это было что-то среднее между стереофонией и квадрофонией. Запись в магнитофоне производилась на магнитную ленту шириной 6,3 мм, которая двигалась со скоростью 30 см/с. Одной катушки с лентой хватало на 20 минут записи звука. Усилители звуковой частоты каждого из каналов имели неравномерность не более 5 дб в диапазоне 50…10000 Гц.

В 1951-52 г.г. появились малогабаритные бытовые магнитофоны с магнитной лентой на пластмасовой основе.

Магнитофон "Днепр-3"

Первый магнитофон "Sony" G-type

Металлическая лента и провод были окончательно вытеснены как носители информации. В это время усилия разработчиков были направлены на дальнейшее повышение качества воспроизведения звука. Появились двухканальные усилители с разделением частот. Схема разделения тембра по низким и высоким частотам стала составной частью любого высококачественного усилителя. 

В 50-е годы магнитофоны стоили очень дорого и доступны были не каждому. Поэтому были выпущены различного типа магнитофонные – приставки, с простым лентопротяжным механизмом и упрощенным электронным узлом записи. Так, магнитофонная приставка ”Toni” производства Германии (ГДР), подключалась к радиоприемнику имеющему проигрыватель. Лентопротяжный механизм приставки приводился двигателем проигрывателя, а для громкого воспроизведения записи использовался усилитель приемника. Скорость движения ленты состаляла19,05 см/с.

У нас так же выпускались простые магнитофонные приставки без собственого привода (“Волна”, “МП-1” и “МП-2”). Этот тип приставок из-за неудобств эксплуатации быстро вышел из употребления.

Более удобными оказались магнитофонные приставки имеющие собственный лентопротяжный механизм. Из отечествееных магнитофонных приставок этого типа наиболее известной является приставка “Нота” выпускавшаяся в 60-е годы.

У приставки имелся свой автономный лентопротяжный механизм, ламповый усилитель записи, но отсутствовал усилитель звуковой частоты. Для громкоговорященго прослушивания записи приставку необходимо было подключить к усилителю звуковой частоты радиоприемника. Но несмотря на это, приставка пользовалась популярностью у меломанов, так как имела неплохой дизаин, особенно поздние образцы, малые габариты и вес. Скорость ленты состаляла 9,5 см/м. Радиолюбители встраивали в корпус приставки самодельные усилители на лампах или транзисторах и получали полноценный магниитофон.

Устройство магнитофона "Астра"




 

Магнитная запись с использованием носителей звука в виде ленты стала основной в бытовой аппарате. Попытки внедрить магнитофонные проигрыватели с использованием для записи плоских круглых магнитных пленок, анологичных граммофонным пластинкам в бытовой аппаратуре не увенчались успехом.

 

Комбайн "Яуза", в котором в качестве тонвала использовался диск проигрователя

Гинтарис 1960г.

Telefunken-85




 

Днепр-14м


 

Клон "Маяка-201" "Снежеть-202"

Портативный магнитофон Лира


Весна


 

Весна-3


 Астра-4


Telefunken 77

 


 

Revox G36


 JVC 145


 

Telefunken 1960г.

 На этот магнитофон и сел Иван Грозный

В 1968 г. были произведены первые кассетные магнитофоны.

Но были  и попытки замены катушек на картриджи.

 "Картриджный" магнитофон RSA Victor

Но кассеты твердо вступали в жизнь. В них лента двигалась со скоростью 4,75 см/с, а качество записи и воспроизведения звука пока оставляло желать лучшего.

Первый промышленный кассетник Philips

Невзирая на недостатки, кассетные магнитофоны привлекли внимание покупателей. Новые аппараты выгодно отличались от существовавших тогда магнитофонов, своим удобством обращения и малыми габаритами.

Советская копия первого Philips "Легенда-401"

Выпущенные кассетные магнитофоны поставили проблему улучшения отношения сигнал-шума. Это было связано впервую очередь с медленным движением ленты и узостью дорожек. Решение этой проблемы было предложено в 1969 г. американцем Рэем Долби. Им была разработанная система получившая название “Долби”, которая предсталяла собой динамический экспандер и компрессор для точно определенного частотного диапазона. Применение системы позволяло не только снизить собственные шумы лент и усилителей, но и устранить некоторые паразитные эффекты, например, копирэффект.

Улучшению качества работы кассетных магнитофонов способствовало также создание новых высококачественных лент на хромоксидной и кобальтовой основах, ленты “Hi-Fi Low Noise” и “Super Dinamic”.

Хромоксидная кассета BASF

Интенсивное совершенствование кассетных магнитофонов позволило создать качественно новые конструкции, позволившие удовлетворить вкусы самых изысканных меломанов и постепенно сильно потеснить катушечные магнитофоны. Катушечные магнитофоны из-за их высокого качества записи и воспроизведения сумели закрепится только на студиях звукозаписи и в квартирах изысканных меломанов.


 

В  следнее время кассетные магнитофоны выпускались не только в портативном оформлении, но и в настольном, исключительно стереофонические. Настольными кассетными магнитофонами дополняли всякий претендующий на высокое качество записи стереоаппарат.

"Вильма-102"

"Орель-101"

 Легендарный "Nakamishi-1000"

Томь-305




 

Современное развитие магнитофонов идет по пути расширения их сервисных возможностей, связанных с удобством эксплуатации и повышении основных характеристик записи и воспроизведения звука. Повышение характеристик связано в первую очередь с переходом от аналоговой к цифровой магнитной записи. Цифровая запись позволяет практически избавится от детонации звука и копирэффекта, получить очень малые искажения и динамичяеский диапазон порядка 90…100дб. Выпускающиеся ранее цифровые магнитофоны стоят достаточно дорого, что связано с большой стоимостью элементов цифрового канала, в основном, аналого-цифрового преобразователя и не оправдали надежд так как уже появились другие цифровые носители - CD..

Следует отметить особую ветвь развития кассетников. Это компакт-плееры.

Люди с наушниками на улицах выглядили привычно. Функции таких плееров расширялись. Появились FM кассеты, превращающие его в приемник, или сам тюнер в составе плеера. Размер стал иметь всё большее значение, производители соперничали друг с другом по производству самых маленьких и лёгких устройств. В конечном счёте, некоторые последние плееры стали по размерам даже меньше, чем кассеты, которые они проигрывали, и крепились к одному краю кассеты.

В 1969 году появились микрокассеты, близкие к компакт-кассетам.

Как правило, они использовались в диктофонах для записи голоса с низким качеством, чтобы на одну маленькую кассету можно было вместить значительный объём информации или в факсах для автоответчика.

Используемая в микрокассетах лента тоньше, а её скорость составляет четверть скорости компакт-кассеты. Микрокассетные диктофоны часто использовались для нелегальной записи концертов, так как их легко можно было пронести незамеченными.

Магнитофоны были одним из элементов нашего бытия.  Закончилась очередная технологическая эра. Но еще у многих они в памяти. Этот запах пленки, четкие отточенные линии. Свечение индикаторов, дергания стрелок. И покупка даже отечественного магнитофона была событием. А сколько времени проведенно в комиссионках в созерцании зарубежных чудес и мечтах о таких аппаратах!

Мотоцикл мне купили родители новый за 950 рублей. "Ява" тогда была мечтой доброй части мужского населения. Влюбился в мотоцикл. Проездил полгода. Но когда я увидел у одноклассника чудо "Sharp-777", не спал несколько ночей. В течении недели с согласия и с помощью родителей продал мотоцикл за 1200 рублей. 400 рублей дала бабушка: "Пусть хоть дома сидит, живой будет". 200 рублей были своих заработанных. И вот у меня появился ОН. Моя долгая любовь и добрая зависть моих друзей и знакомых. Приходили "хоть посмотреть". Сейчас с него сдувает пылинки мой зять. Он до сих пор работает. А звук какой удивительный! 

С этим Sharp GF-777 не сравнится ни какой другой магнитофон! 

Sharp GF-777 представляет собой уникальную по своим техническим параметрам, звучанию, надежности, и вместе с тем приятную успешными дизайнерскими находками магнитолу люкс-класса. Это настоящее достижение конструкторской мысли инженеров начала 80-х. 

Далее я объясню, почему так считаю. 

Параметры кассетной части машинки находятся на уровне хорошей деки. 

Коэффициент детонации по паспортным данным составляет не более 0,055% WRMS, частотная характеристика при записи на "металл", не ниже паспортных 30-18000 Гц 3 dB.

Шарп имеет высококачественный ЛПМ. Чего стоит одна лишь его кинематика!

В начале 80-х гг. прошлого века Sharp 777 стоил 300-500$ в разных странах, где продавался. В Советском Союзе, в 1981-82 гг., в комиссионных магазинах, знаменитые "три топора" стояли на витрине с ценниками 3500-4200 руб. и что удивительно, не особо застаивались...

SPECIFICATIONS: 

GENERAL

Power source: AC 110-1 20/210-220/230-240V, 50/60Hz DC 15V (UM/SUM-1, R-20, HP-2, or "D" battery [ 10, or external DC supply) 

Speakers: Super Woofer; 16cm ч 2 Woofer; 16cm ч 2 Tweeter; Horn type х 2 

Output power: PMPO 90W, with four amplifiers AC Supply operation 

Semiconductors: 17-IC’s 52-Transistors 1-FET 1-SCR 59-Diodes 11-LED's 

Dimensions: Width; 752mm Depth; 166mm Height; 379mm 

Weight (without batteries) : 12.2kg 

TAPE RECORDER/PLAYER

Tape: Philips-type compact cassette tape 

Frequency response: 30Hz to 18000Hz (Metal tape) 30Hz to 17000HZ (Cr02 tape) 30Hz to 14000HZ (normal tape) 

S/N ratio: 60dB (SNRS: ON) 56dB (SNRS: OFF) 

Wow and flutter: 0.055% (WRMS) 

Input sensitivity and input impedance: Ext. Mic; 600 ohms Mixing mic; 600 ohms Line in; 22 kohms 

Output level and loaded impedance: Headphones; 8 ohms to 25 ohms External speaker; 4 ohms to 8 ohms Line out; 0.7V/50k ohms 

RADIO

Frequency range: AM; 525kHz to 1605kHz SW1; 2.3MHz to 7.3MHz SW2; 7.3MHz to 22MHz FM; 87.6MHz to 108MHz