Энгельберт ХампердинкЭ́нгельберт Ха́мпердинк (англ. Engelbert Humperdinck; настоящее имя Арно́льд Джордж До́рси; род. 2 мая 1936) — британский эстрадный певец, широкая популярность которого пришлась на вторую половину 1960-х гг. и 1970-е гг. Арнольд Джордж Дорси родился в Мадрасе (Индия) в семье британского офицера. Школу закончил в Англии, в городе Лестере, и устроился на работу в инженерную компанию. Обладая хорошими вокальными данными, он пел по выходным в местных пабах, в которых помимо песен также с успехом разыгрывал пародии на американского комика Джерри Льюиса. После службы в армии попытался начать карьеру профессионального певца, выступая под именем Джерри Дорси: снялся в телесериале Oh Boy и в 1958 году выпустил сингл «I’ll Never Fall In Love Again», прошедший почти незамеченным. Помешал работе и туберкулёз, которым певец страдал в конце 1950-х годов. Однако ему удалось побороть болезнь, а затем, разослав по студиям кассеты с собственными записями, он привлёк внимание композитора и продюсера Гордона Миллса, «раскрутившего» Тома Джонса. Миллс начал активно работать с Дорси, однако на первых порах молодой певец по-прежнему не привлекал внимания публики. Тогда продюсер применил необычный для шоу-бизнеса приём: он создал исполнителю труднопроизносимый псевдоним по имени немецкого композитора конца XIX века, Энгельберта Гумпердинка. Запись новой песни «Stay» принесла Хампердинку контракт с фирмой «Decca», однако дальнейшего прогресса не было. Тогда Миллс организовал певцу контракт с фирмой «Parrot», с которой уже сотрудничал Том Джонс. На ней Хампердинк в конце 1966 года выпустил свой первый хит — кавер-версию американской ритм-энд-блюзовой баллады «Release Me». Тираж сингла в рекордные сроки превысил 2 миллиона, а сама песня пять недель держалась на первом месте британского хит-парада, оттеснив сингл Beatles «Strawberry Fields» на второе место. Следующий сингл Хампердинка «There Goes My Everything» занял в хит-параде Англии второе место. Спустя несколько месяцев сингл «The Last Waltz» вновь возглавил таблицы популярности — только в Англии тираж этого сингла достиг одного миллиона экземпляров. До конца 1960-х гг. у Хампердинка вышло ещё несколько хитов: «A Man Without Love», «Les Bicyclettes de Belsize», «The Way It Used to Be», «Winter World of Love» и другие баллады. На альбомах Хампердинка и в его концертном репертуаре можно было встретить почти все эвергрины и хиты того времени. Интересно отметить, что, помимо Хампердинка, Гордон Миллз также курировал карьеру Мирей Матье. В 1967 году в качестве символического посвящения друг другу и их общему менеджеру звёзды обменялись песнями: Хампердинк исполнил «Les Bicyclettes de Belsize» Матье, которая, в свою очередь, записала его хит «The Last Waltz» (под названием «Dernierre Valse»). Выдающийся успех Хампердинка в эпоху господства на эстраде «Битлз» и расцвета рок-музыки был обусловлен превосходными вокальными данными (мощным, широким по диапазону баритоном), приятной лирической манерой пения и тщательно подобранным романтически-сентиментальным репертуаром в сочетании с эффектной мужественной внешностью. Это сделало Хампердинка любимцем женщин всех возрастов. В то же время некоторые критики называли исполнителя слишком слащавым. В начале 1970-х гг. артист совершил ряд гастролей по США, где упрочил свой успех. Альбомы «Engelbert Humperdinck», «We Made It Happen» и «Another Place, Another Time» стали «золотыми». Однако очередной альбом 1972 года «In Time» оказался неудачным. Это стало началом творческого спада исполнителя, однако коммерческий успех ему по-прежнему сопутствовал. В середине 1970-х Хампердинк переехал из Англии в США, купив дворец в Лас-Вегасе, и заключил контракт с концертным залом отеля «MGM Grand», который гарантировал ему 200 тысяч долларов за каждое выступление. Альбом «After the Lovin'» (1977) стал его крупнейшим коммерческим достижением. Мировое турне 1978 принесло ему новых поклонников на всех континентах и звание лучшего певца года, которого его удостоила Американская гильдия эстрадных артистов. В 1980—1990-е годы вокалист регулярно выпускал очередные пластинки под псевдонимом Энгельберт (по утверждению исполнителя, он вынужден был «сократить» псевдоним по требованию потомков Энгельберта Гумпердинка), из которых критиками отмечен его альбом «Remember I Love You», где он пел дуэтом с Глорией Гейнор. В Германии, где у певца стабильный сегмент поклонников, Хампердинк записал успешный альбом с продюсером Джеком Вайтом. За долгую творческую жизнь Хампердинк удостоился многих наград, в числе которых 68 «золотых» пластинок, 18 «платиновых» альбомов и несколько премий «Грэмми». В 2000 г. его состояние оценивалось в 100 млн фунтов стерлингов, Хампердинк считался пятым среди самых богатых звёзд шоу-бизнеса. Несмотря на исчезновение из хит-парадов и солидный возраст, Хампердинк продолжает оставаться одним из наиболее ярких исполнителей жанра традиционной эстрады, активно гастролировать и собирать на концертах аншлаг (выступления, главным образом, проводятся, в отелях Лас-Вегаса и в Германии). Кинорежиссер из Грузии Заал Какабадзе снял Энгельберта в роли Султана в музыкальном фильме "Али-Баба и сорок разбойников" (совместная продукция Грузинского телевидения, Словацкого телевидения и TV-2000 ФРГ в 1990 году) В СССР Энгельберт Хампердинк пользовался большой популярностью в 1970-е гг., в первую очередь, благодаря официально выпущенным пластинкам фирмы «Мелодия» (два миньона и один альбом-сборник). Вокальная манера Хампердинка оказала влияние на молодых советских эстрадных певцов. Валерий Ободзинский в 1970 году записал кавер-версию песни Хампердинка «The Last Waltz» под названием «Всё сбудется». Однако, несмотря на официальное признание в Советском Союзе, Энгельберт Хампердинк впервые выступил в России лишь в 1997 году. Позднее приезжал с гастролями в Россию в 2003 г., 10 июня 2009 года дал интервью в прямом эфире радиостанции «Серебряный дождь» Пять его песен из моей коллекции вашему вниманию: «Если это случится» http://hdd.tomsk.ru/file/vpprgpkg «Искренний парень» http://hdd.tomsk.ru/file/onvyzdpv «Моя жена танцовщица» http://hdd.tomsk.ru/file/odubcamq «На краю света» http://hdd.tomsk.ru/file/lzpuonrs «Последний вальс» http://hdd.tomsk.ru/file/lxhwkjyi Источник: http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post114843287/ Поделитесь с друзьями: Комментарии:
Еще раз послушал. Попса и есть: ни оригинального звучания (даже для тех лет), ни драйва. Уж лучше B.B.King'a слушать, который был и до, и после (да и вместо). Вот то настоящий музыкант. А Хампердинк - так, витрина шоубиза прошедшей эпохи.
{Ответить} 
"ни оригинального звучания (даже для тех лет)" - Долго смеялся. Чтобы это утверждать нужно быть самое меньшее моим ровесником или старше. Извините.--------------------------------------------------------------------------- Хампердинк - это золотая страница эстрады того времени. Вместе с Томом Джонсом. {Ответить}
"золотая страница эстрады"
Эстрады. Этим все и сказано. Попса во все времена попса, т.е. тиражирование безвкусицы и (или) эксплуатация стереотипов (музыкальных, сексуальных, идеологических и пр.). Насчет оригинальности и "возрастных преимуществ"? Не знаю, не знаю. Давайте тогда порассуждаем о сильных и слабых сторонах композиций Баха и Генделя. О мере их популярности в свое время и о значимости в европейской культуре в целом. Или Вы (ну и, естественно, я), как не их современник, не можете ничего тут сказать? {Ответить}
Вы путаете эстраду с попсой. Это неудивительно. Настоящая эстрада в России практически в андерграунде.{Ответить}
Ну, ну. Давайте о словах поспорим - тоже вариант поворота спора хороший. Только я не буду подменять предмет спора.
Потому продолжаю утверждать (ибо факты, согласно которым имя Хампердинком было сделано на кавер-версиях, а не оригинальных композициях на моей стороне), что, так называемое, "творчество", представленное в посте не есть собственно творчество (т.е. "создание новых по замыслу культурных или материальных ценностей" (С.И. Ожегов)). Значит, перед нами эксплуатация стереотипов. Т. е., в моей терминологии (конечно же не настаиваю на ее универсальности) - это попса, вторяк, ухо от селедки {Ответить}
Ну и чтобы сильно не плутать в словах, еще добавлю такое определение: эстрада - "вид исполнительского искусства - представление на сцене небольших драматических, музыкальных, хореографических, цирковых номеров, обычно сопровождаемое конферансом" (С.И. Ожегов). Думаю, понятие слишком широкое, чтобы оперировать им в нашей беседе. Попса/непопса будет точнее
{Ответить}
Попса же - это "музыкальные произведения,исполнительство, рассчитанные на нетребовательных слушателей, малокультурную молодежь". (С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова)
{Ответить}
Классический ответ при отсутствии рациональной аргументации. С чем Вас и поздравляю. Насчет же корней популярности - это ведь в материалах поста: "Тогда Миллс организовал певцу контракт с фирмой «Parrot», с которой уже сотрудничал Том Джонс. На ней Хампердинк в конце 1966 года выпустил свой первый хит — кавер-версию американской ритм-энд-блюзовой баллады «Release Me». Тираж сингла в рекордные сроки превысил 2 миллиона, а сама песня пять недель держалась на первом месте британского хит-парада, оттеснив сингл Beatles «Strawberry Fields» на второе место." И чего, где я был не прав?
Сравним с любым популярным (но не попсовым!) творческим коллективом той же эпохи (Pink Floyd, например). Славу им принесли отнюдь не каверы, но именно что "создание новых по замыслу культурных или материальных ценностей". И уж здесь точно нельзя говорить о том, что, де, "о вкусах не спорят". Ибо для восприятия (и оценки) Хампердинка не нужны подготовка, слащавость и узнаваемость мелодий делают свое дело. А вот для оценки Floyd'ов, особенно периода 1969 года, такая подготовка более чем необходима. Другими словами, о вкусах все-таки спорят. Но когда они есть {Ответить}
По тем же соображениям и Beatles, в общем-то, - это исходно попсовая группа (как, кстати и The Rolling Stones). Правда, эти группы развивались и превратились в творческие коллективы. Хампердинк же (а также его "побратимы" эстрадные) как был сладкогласый пявун, так таким и остался. Как бы "качественно" его музыка не звучала (ни тогда, ни сейчас)
{Ответить}
Ещё раз: вы не в теме. Предъявлять певцу-исполнителю претензии по поводу того что он не исполняет песни собственного сочинения - это абзац.------------------------------------------------------------------------------ Различать же попсу и эстраду по принципу: слащаво -неслащаво, абзац вдвойне. {Ответить}
"о вкусах все-таки спорят." - О вкусах не спорят. Каждый слушает то, что ему нравится. Я Хампердинка тоже слушаю по случаю (этот пост например). Спорить можно об уровне исполнения. И здесь Хампердинк: и голос, и артистизм - исполнитель экстра-класса. И оспорить это невозможно. А попса, по определению, исполнение низкого качества.{Ответить}
Вот как раз "экстра-класс" - понятие относительное. Если сравнивать с оперными певцами... Но речь ведь не об этом. Мы о разном говорим. Я утверждаю, что все, что вторично - это не творчество, следовательно, может нравиться, но только при согласии с тем, что вкуса к восприятию настоящего творчества нет. Вы же пытаетесь отстаивать позицию, согласно которой, чтобы ни слушать, лишь бы нравилось (Было "качественным"). Это именно позиция любителя попсы, т.е., говоря несколько мягче, нежели ранее, позиция непритязательного слушателя, сторонника мэйнстрима (в лучшем случае).
Простой пример, поясняющий мою позицию. Исполнение "Yesterday" McCartney (ну или Satisfaction роллингов) во многом уступает последующим перепевкам. Эта песня мелодична (песня роллингов не настолько мелодична, но запоминается основным риффом) и, с точки зрения закоренелых рокеров, слишком попсова (у роллингов нет попсовости, но есть эксплуатация рок-мотивов). В то же время никто не отрицает оригинальность исходных песен, а вот перепевки мало кому известны, хотя их свыше тысячи. То же и в отношении Хампердинка (и его аналогов) могу повторить. Вторсырье, даже прекрасно обработанное и замечательно выглядящее, остается вторсырьем. Можете вкушать, но избыточная переоценка как раз и свидетельствует о неразвитости вкуса. Я же предпочитаю признавать, что да, неплохо, но не блестяще, ибо слышал и лучшее. Вот и все что хотел высказать. {Ответить}
Ваша логика абсурдна. Исходя из неё - оркестр, исполняющий Моцарта или певица, поющая "Соловей" Алябьева - попса. Вы бредите.{Ответить}
Ага, ага. И в какой же оперной постановке он принял участие? Это во-первых. А в отношении степени вторичности... Да, именно так. Любой оркестр, посредственно (подчеркну слово посредственно), т.е. по шаблону и в русле сложившихся традиций, исполняющий классику - это своего рода попса. Те же, кто вносит нечто оригинальное - вот только они и могут считаться творческими людьми.
Еще раз подчеркну. Речь не о противопоставлении жанров (с унижением одних и возвеличивании других). А о степени проявленности творческого начала, что само по себе слабо связано с жанровой принадлежностью. И здесь не может быть критерием коммерческая успешность (деньги показывают лишь массовость явления, но никак не его эстетическую ценность). Вот если Хампердинк сделал бы нечто такое, что имело признаки оригинальности, т.е. того, что до него никто не делал, вот тогда можно было бы его прославлять и после преодоления им вершины популярности. Если же он сделал бы еще и нечто такое, что копировали другие исполнители (как то произошло с Сенатрой) - тогда и вообще можно было бы рассуждать о классическом (для эстрады) характере его творчества. {Ответить}
"Любой оркестр, посредственно (подчеркну слово посредственно), т.е. по шаблону и в русле сложившихся традиций, исполняющий классику - это своего рода попса." - Бред только прогрессирует. Впрочем в русле вашей нью-логики всё логично. А как же иначе? Все сумасшедшие полагают что они нормальны.-------------------------------------------------------------------------------- -- Для участия в оперной постановке необходимо две вещи: голос и желание. Голос очевидно есть. Видимо не было желания. -------------------------------------------------------------------------------- "Вот если Хампердинк сделал бы нечто такое, что имело признаки оригинальности" - именно это он и сделал. Просто в силу вашего возраста вы полагаете что это было всегда. И людей повторяющих ЕГО ходы - тьма. Хотя бы тот же Ободзинский. {Ответить}
Ай-яй-яй. Как нехорошо опускаться до софистики! Ну зачем оппонента называть сумасшедшим? Равно как аргументы, затрагивающие личность оппонента (возрастные характеристики). Это бессмысленно, ибо ослабляет именно Ваши позиции.
Пример с Ободзинским, ну еще куда не шло. Однако, и он не может считаться подтверждением исходнооригинальности {Ответить}
Пардон. Продолжу мысль.
Пример с Ободзинским, ну еще куда не шло. Однако, и он не может считаться подтверждением исходной оригинальности Хампердинка. Это лишь свидетельство того, что наша эстрада ориентировалась на далеко не лучшие образцы. Уж не знаю по каким причинам. Какие еще возражения рационального плана Вы способны предложить? {Ответить}
"зачем оппонента называть сумасшедшим?" - потому что вы крэзи однозначно. :)-------------------------------------------------------------------------------- -- "не может считаться подтверждением исходной оригинальности" - мне не нужно никакого подтверждения в отличии от вас. Потому что я видел это собственными глазами, точнее слышал собственными ушами. {Ответить}
Ну а то: что бы вы не говорили, Хампердинк - уже классик и таковым останется. Только и всего. :){Ответить}
Для кого? Как говорится, лучше быть первым в деревне, чем вторым в Риме, так что ли?
Упаси Бог, я не рассуждаю о Ваших вкусах, тем более не смею их как-то осуждать. Все понимаю, личные увлечения, различного рода аберрации, связанные с этим... Но даже и в истории мировой эстрады Хампердинк - это все-таки звезда не первой величины. Молчу уж вообще о роли эстрады в культуре XХ века. Впрочем, какая культура, такие и звезды, что уж тут поделаешь. {Ответить}
"в истории мировой эстрады Хампердинк - это все-таки звезда не первой величины." - В том-то и дело что первая. Ну не он один разумеется. Впрочем вам как об стенку горох. :)))) {Ответить}
Потому и вернусь к первому своему комментарию. Все-таки я был прав, когда сказанул, что в славные 60-70 параллельно рок-движению и столпы попсы процветали...
{Ответить}
Да не попсы, а эстрады. То что вы не видите разницы - результат 20 лет оболванивания российской публики низкопробной продукцией.-------------------------------------------------------------------------------- ---- Очень хорошо это видно, когда нынешние безголосые попс-звёзды пытаются петь шлягеры того времени. Сразу видно (и слышно): звёзды дутые, а короли голые. :) {Ответить}
Хампердинк - это золотая страница эстрады того времени. Вместе с Томом Джонсом.
Это 100% правда! Попса и рядом не стояла по сложности звучания и мелодичности произведений Хампердинка. На вкус и цвет товарищей нет, но не надо недооценивать талант, пусть даже не в том жанре, в котором Вам хотелось бы! {Ответить} 
Вот Лу Рид ну ни хера так и не научился толком играть ,да и вокальными его данные можно назвать только из уважения ,за то какое влияние на последующие поколения рокеров немытых! {Ответить}
Все потому, что есть ведь такое явление как гениальность. И никакой школой его не заменишь. Как Мао говорил, "сколько книг не прочитай, а императором не станешь"
{Ответить} |
15
октября 2014
в Томске
05:31
3°C
16/10, чт
0°C
Легкий снегопад
17/10, пт
-2°C
Сильная облачность
18/10, сб
-2°C
Пасмурно
Музыка
|
{Ответить}