Стюардесса Наташа случайно знакомится с ученым Электроном Евдокимовым. Эта встреча переворачивает все миропонимание и понятия о жизни, о любви, о взаимоотношениях Евдокимова.




Это был первый советский фильм о любви, в котором девушка, познакомившись с молодым человеком в ресторане, осталась у него в первый вечер знакомства ночевать и объяснилась ему в любви. Уже в самом названии проявилась некая знаковость фильма: банальная тема, но взгляд на происходящее совершенно новый… История довольно простая. Вот мужчина, вот женщина, вот их любовь, а вот «что-то», что всё портит. Наблюдать за борьбой любви и «чего-то» — одно из самых захватывающих зрелищ, позволяющих хоть на шаг приблизиться к разгадке этого противостояния. Она его полюбила, причём, открыто, честно и безоглядно. А он — не сразу, постепенно, настороженно. Хрупкое и вечное чувство неожиданно обрушивается на двух одиноких людей. В этой картине элегантные Доронина и Лазарев создали необычно гармоничный дуэт, привнеся в картину дух 60-х с портретами Хэмингуэя и географическими картами на стенах малогабаритных квартир. Девушкой 60-х, разбившей сердца целому поколению и такой не похожей на всех прочих советских кино- и литературных героинь своей индивидуальностью, была Татьяна Доронина. Скольких людей покорила она своими огромными глазами, своим странным, с хрипотцой и прерывистым дыханием, голосом. Татьяна Доронина играла материнскую женственность, которая одухотворяла. Это была новая героиня, которая с экрана говорила о новой жизни, о новом взгляде на отношения между мужчиной и женщиной. Доронина с её особой манерой говорить и такой же особой манерой смотреть и двигаться мгновенно влюбила в себя миллионы мужчин СССР, а неотразимый Лазарев и безответно обожавший героиню обаятельный Ефремов только подчёркивали её мечтательную созерцательность. История любви была снята просто и сентиментально.




Мелодраматическая конструкция ставила во главу угла отношения двоих, подстёгивая и драматизируя эти отношения присутствием опасности, роковых предзнаменований. Татьяна Доронина демонстрировала максимум эротики, хлещущей через край во всех жестах и словах, причём эротики внутренней и не осознаваемой её героиней. В фильме проступает чистота натуры героини, вызывающая восхищение зрителя, которому важно было видеть в ней сочетание красоты и характера, важно было понимать, что героиню обошла масса соблазнов, которым покоряются красивые женщины: в фильме она внимательно чувствительна к слабостям и недостаткам других, она талантливо человечна.




Дуэт Дорониной и Лазарева открыл для советского зрителя не только экранную чувственную любовь, но и показал тот накал страстей и даже некую борьбу в отношениях, которые долгое время считались у нас чуть ли не запретными.