Снимаем снег

Зима прекрасное время для фотосъемки. Пушистый снег, белесая мгла или иней в солнечный день так и тянут за руку фотографа, теребят за рукав: «Эй ты, доставай камеру, фотографируй нас!». Повинуясь этому зову фотограф вынимает камеру, фотографирует, а когда смотрит результат, ему становится стыдно показывать инею, снегу и белесой мгле свои снимки. Снег стал на них какой-то синий, иней серым, а мгла бесформенным мутным пятном. Что же произошло? Как сделать так, чтобы зимние снимки сохранили очарование природы, которое заставило вынуть камеру из чехла и нажать кнопку спуска?

Прежде всего давайте разберемся что видим мы и что видит фотокамера. Итак, мы видим большое количество белой замерзшей воды. Точнее так: наш глаз видит снег, а наш мозг сообщает нам что он белый. Стоп. Вот в этом месте собака и зарылась: восприятие зрительных образов это совместная работа глаз и мозга. Это легко проверить, достаточно подсунуть изображение, которое мозг не сможет прочитать сразу. Такие изображения носят название зрительных обманок, их примеры широко известны.

Теперь давайте посмотрим как «видит» фотоаппарат. Глаз у него это объектив, и с точки зрения формирования изображения он ничем не отличается от глаза, а вот мозг камеры это ее процессор. Совершенно очевидно, что его опыт распознавания образов в подметки не годится человеческому мозгу. В частности он не умеет сам определять освещенность объекта и он не знает какой цвет является белым. Вот тут мы и подобрались вплотную к ответу на вопрос про то как правильно снимать снег.

Начнем с освещенности. Экспозамер фотоаппарата настроен таким образом, чтобы на снимке хорошо получался 18% серый цвет. Почему именно он? Потому что матрица не видит цветов. Пиксель матрицы умеет отличать есть свет или нет света. На осонове физических наблюдений выявили, что окружающий нас пейзаж отражает 18% падающего света, соответственно выдержка и диафрагма настраиваются таким образом, чтобы на матрицу попало то самое количество света. А что происходит если света слишком много? Правильно, «мозг» камеры уменьшает его количество и вместо белого цвета снега мы получаем серый недоэкспонированный снимок:

1.

Происходит это потому что в кадре слишком много белого, экспонометр камеры плохо справляется с ситуацией, отличной от средней. Как быть? В большинстве камер даже начального уровня есть такая функция как поправка в экспозицию. Измеряется в долях ev бывает положительной и отрицательной. По сути поправка показывает сколько света надо добавить в снимок относительно замера экспонометра камеры. Например для показанного снимка определена экспозиция: выдержка 1/200, диафрагма 9 для ИСО 100.

Введем поправку в экспозицию +1,3 ev, другими словами мы указываем камере, что нужно добавить света к определенному значению экспозиции, получим: выдержка 1/50, диафрагма 9, ИСО 100

2.

Как видите, для того чтобы снег стал белым, света потребовалось в 4 раза больше, чем первоначально определил экспонометр камеры.

Что делать, если ваша камера не дает возможности внесения поправки? Во-первых поищите на ней сюжетный режим «снег» и снимайте снежные картинки на нем. Во-вторых если такого режима нет, сфокусируйте камеру на что-нибудь темное, а потом снимайте снег. Только соблюдайте дистанцию фокусировки.

Итак, краткий итог наших рассуждений: хотите снять светлое — добавляйте количество света для экспозиции.

Теперь про цвет снега. Попробуйте выйти на улицу в солнечный день и внимательно посмотреть на снег в тени. Ничего не замечаете? Совсем-совсем ничего? А если приглядеться?

Если как следует приглядеться, то можно увидеть, что снег в тени имеет синеватый оттенок. Дело а том, что у прямого солнечного света и у отраженного разная цветовая температура.

Что такое цветовая температура? Это температура, до которой нужно нагреть абсолютно черное тело, чтобы получить свет определенного цвета.

Вы обращали внимание, что лампа накаливания имеет желтоватый цвет? А современные энергосберегающие лампы имеют оттенки теплый желтый, теплый белый и т.п.? Это все от того, что все эти источники имеют разную цветовую температуру.

Возьмем белый лист бумаги и посмотрим на него при свете лампы накаливания. Какой лист? Белый. Теперь вынесем его на улицу. Лист белый. А теперь сфотографируем этот лист. При лампе накаливания он, скорее всего, будет желтоватым, а при дневном свете белым или синеватым. Все дело в том, что реальный цвет листа при разном освещении разный, но наш мозг, который обрабатывает изображение, упорно подсказывает нам, что лист белый и мы с ним соглашаемся, а процессор камеры не знает о том что лист белый, поэтому снимает его как есть. Для того, чтобы камера снимала белый цвет белым, в ней есть настройка баланса белого цвета (ББ). Установкой ББ мы сообщаем камере цветовую температуру источника цвета. Значения цветовых температур приведено в таблице:

В дорогих камерах ББ может задаваться непосредственно в градусах Кельвина, в фотоаппаратах попроще есть предустановленные настройки ББ, названия которых соответствуют названиям источника света. Практически во всех фотоаппаратах есть автоматическая настройка ББ, но работает она у всех камер по разному, обычно дорогие модели лучше справляются с передачей цвета.

Как знание про ББ мы можем использовать при съемке снега?

Я уже публиковал на Городе свою серию снимков из Лагерного сада ( http://www.gorod.tomsk.ru/index-1323794206.php ) при съемке этой серии была установлена вручную цветовая температура источника в 9000 К для чего?

Солнце только всходило и его цветовая температура была около 3200 К, установив цветовую температуру в 9000 К мы все солнечные блики раскрасили в красные и желтые тона. Температура цвета в тени была больше 9000 К, поэтому все тени на снимке получили голубоватый оттенок. Обработка снимка свелась к повышению резкости и изменению масштаба для публикации в интернет.

5.

Желаю всем удачных снежных снимков!