Диорамы постапокалиптического мира (С) перевод специально для Город.Томск.Ру

Нашему разуму сложно представить, что однажды человечество исчезнет. Армагедон легко вообразить независимо от того, будет ли это ядерным огнем, международными пандемиями, толпами зомби или смертью. Апокалипсис, в конце концов, все еще является драмой, которая теряет свое значение на сцене театра,когда актеры ушли домой, а театр опустел.

Этот пустой театр и является территорией Бруклинской художницы Лори Никс, которая изображет пустынные здания постапокалипсиса в ошеломляющей серии диорам, которые теперь собраны в ее новой книге под названием "Город". 

Как девочка вырасщея в Канзасе, Никс нашла выражение себя через разрушительную силу природы, которая нас окружает. "Каджый сезон мог бы принести небольшое стихийное бедствие", говорит Никс. "Торнадо, шторм, снежные бури, засуха и заражение насекомыми- паразитами: май месяц там был бы июньской ошибкой, а июль и август принес бы кузнечиков и, в завершении всего, там могли бы быть черви, покрытие шерстью. Сочетание разрушительной силы стихийных бедствий и научно- фантастических фильмов ее детства ("Планета обезьян", "Землетрясение", "Ад в поднебесье" и "Аэропорт 75"), идея апокалипсиса произвела на нее впечатление, которое влияет на ее творчество и по сей день. 









Предметы на диорамах художницы Никс- это окружающие нас места, которые, по- прежнему, будут существовать и после нашего ухода. Обветшалый класс биологии с покосившимися стульями и пластмассовым черепом, осуществляющим контроль над пустым помещением. Изолированная биосфера оранжереи больше напоминает тропический лес. А большая компьютерная универсальная ЭВМ с красной ржавчиной наводит на мысль о то, что это больная, истекающая кровью плоть. Аквариум, покрытый водорослями и когда-то населяемый рыбой, которая теперь вырвалась на свободу. Опустевшая прачечная, мерцание огней, потрескавшиеся стены и покрытые плесенью потолки. Каждая их этих диорам показывает повседневный, бытовой мир, но через призму, которая видит мир мрачно.



























Как только она выбрала предмет для ее произведения, Никс вместе со своим помощником создает эскизы и определяет цветовую палитру. Для каждой диорамы необходим масштаб, поэтому Никс вынуждена обдумать как законченная работа будет выгдядеть относительно объекта, миниатюрного стола или стула. Далее они проверяют список, который был создан из предметов ранних диорам, и начинается трудоемкий процесс обработки модели розовой пеной, древесиной, пластырем, красками и горячим клеем. Для завершения такой диорамы приходится потрудиться: "Работа тяжелая, но не сложная",- это девиз мастерской Никс. Даже когда диорама полна, она выглядит законченной лишь с определенного угла. Это факт, который Никс должна объяснить куратору Музея Художеств и Дизайна в Нью-Йорке. Любопытно, что ее диорамы не должны выглядеть завершенными на краях. Они несут в себе связующую функцию с действительностью до границ, которые ее камера затронула. Когда диорама была освещена и отфотографирована так, чтобы художницу это устраивало, она разбирает инсталляцию и оставляет то, что может еще пригодиться и выбрасывает ненужное. 

Кажется немного странным, что часть эскпозиции диорам Никс разлагаются где- то на мусорной свалке, хотя, возможно, это соответствует ситуации. Диорамы Никс отражают предметы, который были выброшены. Однажды ухоженные дома и здания теперь являются бесхозными и существуют лишь для того, чтобы разрушиться.